Las Flores Rotas

Armand Guillaumin, "Mademoiselle Guillaumin Lisant" (1907)

En las grandes paredes de los claustros antiguos

se mostraba en escenas la más santa Verdad,

que así daba calor a las pías entrañas

y templaba los fríos de lugar tan austero.

Cuando entonces de Cristo florecía la siembra,

más de un monje notable olvidado hoy en día

eligió por taller lo que fue camposanto,

y con toda humildad daba gloria a la muerte.

Como un mal cenobita, esta tumba de mi alma

desde siempre he habitado y allí paso mis días;

nada adorna los muros de estos claustros odiosos.

¡Soy un monje haragán! ¿Cuándo voy a poder

convertir el teatro de mi triste miseria

en labor de mis manos y en amor de mis ojos?

Charles Baudelaire (1821-1867). Las flores del mal. Editorial Planeta, S.A., 2002. Versión de Carlos Pujol.

Alexej von Jawlensky "Meditation on a gold background" (1936)

Padres: 

ya no desparraméis blasfemias en la tierra.

No os dejéis embaucar por la embustera 

que exalta vuestros vientres

para depositarles su semilla de espanto.

Cuando os llame fecundos, arrojadle

su mentira a la cara.

Si os consagra inmortales os escarnece.

Sabed que la esperanza nos traiciona

y que es la compañera de la muerte.

Sabed que ambas —muerte y esperanza—

crecen como el parásito 

alimentado en nuestro propio cuerpo.

Rosario Castellanos (1925-1974). Poesía no eres tú. Obra poética (1948-1971). Fondo de Cultura Económica, 2014.

Marie Egner, "Südliche Landschaft" (s/f)

[Noviembre. Gower Street, 3]. ¡Es muy extraño! De repente estoy de vuelta, entrando en mi habitación y deseando escribir, y «Toc, toc», la señorita Chapman en la puerta. Ha venido un hombre a limpiar las ventanas. ¡Podría estar yo enterada!

  Y así nos reclama la muerte. Estoy segura de que justo en el momento final se oirá una llamada a la puerta y Alguien Inesperado vendrá a «limpiar las ventanas ».

    B. me ha dado su pluma estilográfica. La habitación está esta noche llena de humo; el gas burbujea como si las tuberías estuvieran llenas de agua. Reina un gran silencio. Estoy más bien resfriada, pero me siento del todo viva tras mi experiencia de esta tarde.

Katherine Mansfield (1888-1923). Diario, Lumen, 2023. 

Armand Guillaumin, "Le Pont De Charenton, Ile De France" (s/f)

The eager note on my door said "Call me,

call when you get in!" so I quickly threw

a few tangerines into my overnight bag,

straightened my eyelids and shoulders, and

headed straight for the door. It was autumn

by the time I got around the corner, oh all

unwilling to be either pertinent or bemused, but

the leaves were brighter than grass on the sidewalk!

Funny, I thought, that the lights are on this late

and the hall door open; still up at this hour, a

champion jai-alai player like himself? Oh fie!

for shame! What a host, so zealous! And he was

there in the hall, flat on a sheet of blood that

ran down the stairs. I did appreciate it. There are few

hosts who so thoroughly prepare to greet a guest

only casually invited, and that several months ago.

Frank O'Hara (1926-1966). Meditations in an Emergency. Grove Press, 1967.

Henri Gaudier-Brzeska, "Study for a Figural Sculpture" (1910 - 1915)

Digo (poema orondo, satisfecho).

Pero al lado

sus radios también dicen

y los anuncios comerciales 

dicen

y dice la AP desde el periódico 

y el Ministerio de la cultura 

dice.

Sería necesario 

desdecir (se).

Hoy, es la única función de la poesía.

Armando Rojas Guardia (1949-2020). «Yo que supe de la vieja herida» (1985) en El esplendor y la espera. Obra poética 1979-2017. Cuenca, Ecuador: Colección Mundus.

Christoffer Wilhelm Eckersberg, "The Last Supper" (1829)

Dice el joven Teodoro Petkoff

que la acusación de «trotskista»

sirvió como un preservativo

para evitar que en el seno del movimiento 

comunista latinoamericano

se concibieran y se partieran

ideas nuevas.

No estoy de acuerdo.

¿De qué puede servir un preservativo 

en el asilo de ancianos?

Roque Dalton (1935-1975). Un libro levemente odioso. Ocean Sur, 2015.

Quentin Massys, Portrait of a Scholar (ca. 1525 – 1530)

Les contaré, a la manera que pueda, como fue que dejé de sonreír por un lapso. Estaba en tercer grado de primaria. Fui al colegio “Juan Bautista” como mis amigos Osorio, Márquez y Gaitán, los cuales todavía frecuento en el bar de la esquina. Esos días colegiales eran felices. No había dicha mayor que ir a clases, no a aprender, sino a jugar pelota de goma en el recreo con mis amigos, a comer las obleas del señor Jesús que comprábamos a la salida, a atrapar lagartijas que se escabullían por la placita, espiar a las niñas, entre otras cosas. Mamá siempre me buscaba a las doce del mediodía en religiosa puntualidad. A esa hora, el timbre nos despertaba del letargo de alguna materia, matemáticas o tal vez inglés, me aburrían a morir y como Lucho pensaba que era, no innecesario aprender inglés, sino muy desprovisto de realidad.

Francisco Camps Sinza (La Guaira, 1988). Lapso en Transtextos, mayo, 2024. 

Link: https://www.marcapagina.page/relato/lapso

The Artist’s Niece, Marianne Lavergne, Known as ‘La Liseuse’ (1746) Jean-Etienne Liotard

Tengo estos huesos hechos a las penas

y a las cavilaciones estas sienes:

pena que vas, cavilación que vienes

como el mar de la playa a las arenas.

Como el mar de la playa a las arenas,

voy en este naufragio de vaivenes,

por una noche oscura de sartenes

redondas, pobres, tristes y morenas.

Nadie me salvará de este naufragio

si no es tu amor, la tabla que procuro,

si no es tu voz, el norte que pretendo.

Eludiendo por eso el mal presagio

de que ni en ti siquiera habré seguro,

voy entre pena y pena sonriendo.

Miguel Hernández (1910-1942). El rayo que no cesa. La Habana, 1986: Editorial Arte y Literatura.

Alfredo Chacón, foto de Vasco Szinetar

Abarcar la dimensión de Alfredo Chacón (San Fernando de Apure, Venezuela, 1937), poeta, académico, ensayista, crítico literario, entre otros mandatos, cargos y retos asumidos, nos llevaría rastrear la historia sociocultural de Venezuela durante las últimas seis décadas. Dicha empresa se podría resumir en una entrega por lo poético, la reflexión y el decir como bastiones fundacionales en el vivir, la exploración de los horizontes humanos y la construcción de la memoria compartida. Entre sus publicaciones podemos nombrar: Saloma (1961), Materia Bruta (1969), Cultura y dependencia (1975), La voz y la palabra: lecturas de poesía venezolana (1999), entre más de una decena de obras y reconocimientos. Es por ello que nos planteamos unas preguntas para que el poeta nos aproxime a su idea de la creación, la palabra y la producción literaria.

1) Poesía: ¿Mandato o elección? 

Mandato elegido. 

2) ¿Cuál considera usted es el vínculo entre lo poético y lo antropológico? 

La experiencia humana. 

3) Académico, poeta, investigador, ensayista. ¿Hubo algo que dejó por fuera y quiso (quiere) realizar? 

Me atormentaría pensar que algo de mí personal condición haya quedado fuera de alguna de esas vocaciones; pero me parece normal que algo o mucho de la condición humana en general no haya hecho parte de ellas. 

4) ¿Hubiera concebido su vida sin la creación literaria? 

No, a partir de mis dieciséis o diecisiete años de  vida. Los primeros poemas que admití (y sigo admitiendo) como tales, los escribí y se publicaron cuando tenía dieciocho años. 

5) A propósito de Salomario (Oscar Todtman editores, 2023): ¿Cómo concibe una obra y su estilo? ¿Tiene algún punto de partida, influencia o una necesidad/obsesión momentánea? 

En realidad, más que el o los modos de concebir una obra determinada, lo que me sostiene y responsabiliza frente a la creación es mantener viva la pasión por obrar: por propiciar el advenimiento de la obra. De una obra enteramente mía. 

6) ¿Qué representó para usted Saloma en su producción literaria? 

En Saloma consiste el resultado de mi primer vínculo conmigo en cuanto individuo apasionado de la poesía, y con el mundo asumido en su infinita globalidad como materia e impulso de la creación verbal. 

7) ¿La palabra justa o la necesidad de que la palabra se ajuste a lo deseado? 

En la poesía y en el vivir fiel a las posibilidades creadoras de la vida, lo justo de la palabra no se determina a priori. En el proceso que culmina con el advenimiento del poema, sólo es justa la palabra que se desea y se necesita fiel a la poesía como posibilidad máxima de la experiencia de decir. 

Gustav Klimt, "Tranquil Pond" (Egelsee near Golling, Salzburg) (1899)

  Un vado presuntuoso expía sus misericordias,

seto de maleficios que serpentea

en las cálidas dunas de la aurora.

Enconos milenarios

desgajan salvajes lejanías.

La lluvia, ampolla desasida,

desflora la filosa pendiente de su fronda

y ampara su galope de las bulbosas fauces

donde un tumulto de retoños se encabrita.

El sol, hoguera de manojos libres,

asedia culebreos de inasibles murallas

en el prodigio de barrancas que se precipita

con los destellos hacinados de un amanecer suntuoso.

(De Saloma, 1961)

El momento decisivo

Aferrado a la última imagen en caer, casi al margen del trato que me liga a tanto entorno desbocado, perplejo ante las señales que apenas si dan tiempo y al desaparecer me dejan solo con el vértigo, yo alcanzaría el momento decisivo si supiera las únicas palabras más palabras que todas las que ahora se arrastran a decir.

Autocrítica

Nunca he estado tan seguro de algo como de los hechos que ahora voy a divulgar. Que siempre anduve por mi cuenta, seguro de la propia fuerza. Que en realidad nunca he vivido de tal modo, sino destinándome a, empecinado en ser, pero no aquí y ahora sino en ese futuro mío que para todo me ha servido menos para. Que resolver por fin lo que nunca he podido es cosa de concederme un nuevo plazo.

(De Materia bruta, 1969)

Alfredo Chacón (1937). Salomario, poesía reunida (1956-2021). Oscar Todtman editores, 2023.