Las Flores Rotas

Odilon Redon, "La Désespérance, Dit Aussi La Souffrance" (1882)

Para mí el tiempo se detuvo hace rato

el tiempo en esta vida de surcos abiertos se detuvo

por tanta espera,

se detuvo en las horas muertas de llorarme

–la poesía, el país, el miedo–

por tragarme el cadáver de todos los malditos.

El tiempo se hizo un tímpano

resuena la tristeza abismal del viaje

de ida hacia ningún lugar.

El silencio fue la angustia

la desolación que me acosa.

Se me está secando la boca y el corazón

de tanto deseo y muerte.

Va a explotarme este cielo oscuro con todas sus estrellas.

Julieta Arella (1990). Galateica. Caracas: Fundación La Poeteca, 2018.

Arcadi Mas i Fondevila, "Farolillos En Paris"

"Facilis descensus Averno"

Virgilio, Eneida

Lo extraordinario en la poesía de Baudelaire es que las imágenes de la mujer y de la muerte se entrelazan en una tercera, la de París. El París de sus poemas es una ciudad hundida, más bien bajo el mar que bajo la tierra. Los elementos ctónicos de la ciudad –su formación topográfica, la vieja cuenca abandonada del Sena– encontraron en Baudelaire una impronta. Pero lo decisivo en el "idilio mortuorio" de la ciudad en Baudelaire es un sustrato social, moderno. Lo moderno es uno de los acentos principales de su poesía. Con el spleen parte en dos el ideal ("Spleen et idéal"). Pero es precisamente la modernidad la que cita la protohistoria. Esto ocurre a través de la ambigüedad propia de la situación social y del producto de esta época. La ambigüedad es la aparición en imagen  de la dialéctica, la ley de la dialéctica detenida. Esta detención es utopía; de ahí que la imagen dialéctica sea imagen onírica. Una imagen semejante presenta la mercancía como tal: como fetiche. Una imagen semejante presentan los pasajes, que son tanto casa como calle. Una imagen semejante presenta la prostituta, que es vendedora y mercancía al mismo tiempo.

 Walter Benjamin (1892-1940). El París de Baudelaire. Buenos Aires: Eterna Cadencia Editora, 2012.

Henriëtte Ronner-Knip, "A Mother And Her Kittens" (1903)

Largo tiempo flotando;

meses oyendo bajo el agua,

latidos,

crujideras,

algunas correteadas.

Como trescientos días,

sumergida, sumerjando.

Al comienzo me movía

en años de entonces,

de un cierto ruido a otro.

¡Vaya mundo vagabundo!

Amarrada entre ombligos;

yo diría,

encarnada.

Espacio húmedo, acuoso,

gelitoso, abrazado.

Estanque misterioso,

cada vez más restringido

mi cuerpo en la pecera,

volviéndose más yo.

Sin aviso, de repente,

una ola fantasmal.

Un dique abierto,

un rápido,

un correntoso caudal,

                 cayendo,

                            creyendo

                                         morir justo entonces.

Agua mía te fuiste yendo

tan rápido, escurriendo.

Blanco descenso,

acuoso derrumbe,

vacío desplome.

Fría y desnuda,

del mundo mojado entonces,

fui secándome a tropiezos,

a truenos fui cayendo

a gritos,

a temblores.

Llevada por espasmos, seguidos y contados.

Retracciones pulsátiles, acompasadas llevando

mi cuerpo entero por un canal,

Rítmico,

Certero,

Caliente,

Pujante.

Lo más importante de ese año,

fue haber venido al mundo.

Lo más importante de ahora,

es aún seguir estando.

Que cuando me vaya

ojalá me vuele,

me deshaga,

me vapore,

de un soplo,

en un bostezo,

y si no se puede eso,

simplemente caminando.

M. Isabel Cruz (1959). Todos los poemas de agosto. Antología. Ed. Paola Soto. Venezuela: Digopalabra Ediciones, 2025.

Eliseu Visconti, "Roupa estendida" (1943)

   Del grueso tronco del mejor madero,

Suele arbitrariamente el artesano,

Hacer que salga de su docta mano

El asiento que ocupa un zapatero:

   Toma otras veces este mismo obrero

Una porción del leño más villano,

Y forma con instinto soberano

El busto de una diosa ó de un guerrero.

   El destino también inicuamente

Al artifice imita en sus deslices,

Haciendo venturoso al delinquente;

   Y aquellos que debieran ser felices

Por sus nobles virtudes, inclemente

Los deja miserables é infelices.

Manuel de Zequeira y Arango (1764-1846). Poesías. Nueva York, 1829.

Edvard Munch, "Ghosts; Osvald" (1920)

Una nocturna sombra de sí divagó

En un mundo que desconoce su contorno

Insular. Las estrellas aparentan calidez y ensoñación 

En un cielo engañado en su verde rencor

Llano y plástico. Una pareja. Un puente. Un secreto.

Palabras. Palabras. Palabras. ¡Tejemos un mundo de palabras!

Las casas en su lucidez solitaria 

Del insomnio humano, enclaustran la posibilidad

De nosotros. La ciudad, 

Ese murmullo soliviantado en un mañana 

(Rémora entonada por los gallos), 

Muere y nace en su improvisación

Luctuosa. La traición, diría un poeta,

Es ausentarse de ese fuego desvanecido.

Francisco Camps Sinza (1988). Cinco poemas. Cagua, Venezuela: Letralia, 1 de agosto de 2025.

Link: https://letralia.com/letras/poesialetralia/2025/08/01/cinco-poemas-de-francisco-camps-sinza/

Hieronymus Bosch, "Death and the Miser" (c. 1485-1490).

En cada mesa dos. Hombres y mujeres

crucificados. Cercanos, desnudos y, sin embargo, sin

[dolor.

El cráneo abierto. El pecho dividido. Los cuerpos

alumbran por última ocasión.

Cada uno llena tres cazuelas: de cerebro a testículos.

Y el templo de Dios y el establo del Diablo

ahora, pecho a pecho, en el fondo de un tonel,

riendo del Gólgota y del pecado original.

El resto a los féretros. Sólo nuevas criaturas:

pierna de hombre, pechos de niño y cabellos de mujer.

Yo vi, de dos que antaño fornicaban,

yacer allí, como si del seno materno hubieran salido.

Gottfried Benn (1886-1956). Material de lectura. México: UNAM, 2013.