Las Flores Rotas

Blog de poesía

 

Odilon Redon, "Pandora" (1910-1912)

 

 

Allá siempre


Los portones como gatos majestuosos
entreabriendo los ojos
casas, tantas casas, la mía
que es sol y ruido de pájaros, y un tendedero inmóvil
si me acerco sigilosa


ellos siempre están allí
la enredadera de sus voces;
siempre estamos aquí
reímos, pasamos el vino y nos miramos


acaso una brizna se mueve de lugar
el polvo hace su danza
en el hilo de luz vertical
el ave da su graznido: campanada
que barniza el tiempo y se yergue solemne
en la médula de los árboles


sabemos que nuestra fiesta es para siempre
aunque no se abra más la puerta


por eso ella viene a picotear la ventana
a anunciarme la levedad indestructible,
el gran abrazo.




La vida secreta de las palabras


destejer las palabras
el sarcófago en sus bocas
abrirlo a ver qué se han tragado sus labios de caracola
bajar por la espiral
hasta el secreto


saber por qué mi nombre siempre fue tan amarillo
rojo no, como la aurora
saber si son el nervio de las cosas
o el ropaje
aprenderlas para no flotar en la tarde oceánica
para no ahogarme en el cielo de cuervos


no entenderlas cuando más debo alcanzarlas
dejarlas tiradas como cuerpos.

 

 

 

Poema encontrado en un cuaderno

 

Mi padre contempla caracoles en la palma de su mano
hace girar suavemente la galaxia
me mira y sonríe con el resplandor del mar
planea en el susurro de los pinos
se multiplica en los fractales de las piñas
gorjea inagotable.


Mi padre extiende los pies
que aparecen gigantes a las ranas
entre perlas de rocío.


Mi padre ha ido hasta el arroyo
se sienta en calma a sorber el mate amargo.


Mi padre se perdió como un loco en la playa
saltando sobre el plancton fluorescente.

 

 

 

Cristina Gálvez Martos (1987). Animal más oscuro. Caracas: Fundarte, 2022.

 

Léon Spilliaert , "Femme Au Lévrier" (1917)

 

 

Noctífago


Ojos reptiles
miles
escudriñando.


Ojos huérfanos que no vi antes
infinitos dueños de la sombra.


Tal vez tienes hambre
bebiste la última gota de terror
ya no esperas la señal de los arreboles.


No quise saber de tu alma.
                Canto de pájaros
no regresaste.

 

 

 

Noventa y ocho

 

Cuando fui terrible
bebí sangre de jazmín
y miré a la bestia morir de sed


aparece su nombre con un golpe de naufragio
haciendo lágrima de mar


                aguamala


escuché descansar


los huesos
yacían como piedras
arrastradas a la orilla
                 marcando huellas dulces de mala miel.


Paré de cavilar las huidas
y el epílogo de los días.


Sepulto animalitos y flores con piernas quebradas.


Ya no le apuesto al final


              yerbamala


crece madreselva sobre mi osario


espero el canto del último grillo
para cerrar los ojos.


Abandono a lo terrible
deseo volver cuanto antes al campo de los columpios.

 

 

 

Lyrae

 

Te he visto en los ojos de una constelación
andabas con el color de los seres etéreos
en el lomo de un colibrí marino.


Deambulabas como un exiliado
te acerqué a mi pecho para saciar la sed
            y bebiste infinitamente
esperando el regreso de las palabras.


Dibujaste setenta y tres pájaros
cada uno más luminoso que el otro.


Pintaste
con fidelidad
el relieve de las cuerdas ante la oscuridad.


Sentenciado por un gesto delator le diste nombre a tu prisión.
Liranía
en la punta del universo aguardan los senos de una flor.

 

 

 

 

Eloísa Soto (1998). Caballo final. Caracas: Fundarte, 2022. 


Natalia Lara poeta entrevista
Natalia Lara (Foto cortesía de la autora).


Natalia Lara (San Félix, Bolívar, Venezuela, 1978) es una poeta y escritora venezolana. Textos suyos han sido incluidos en la revista ensamblada La Tapa del Frasco (edición de Carlos Yusti, 2015) y en antologías como La flor en que amaneces (Azalea, 2020), El sueño y la mancha (J. Bernavil, 2021), Viaje a la esperanza (Ele Ediciones, 2021), Aluna (Aehis, 2021), La vuelta al mundo en 25 micros (ePub de Micropoesía), Hágase el poema (Tintapujo; Chile, 2024), Mejokoji sol del pecho (Fondo Editorial Nos Une la Poesía, 2024), Textículos (Tintapujo, 2025) y Poemas a la deriva II (2025), entre otras [Información suministrada por Letralia].

Así que, para aproximarnos a su obra y persona, decidimos realizarle unas cuantas preguntas sobre su visión de la poesía, la creación poética, su formación literaria y, por supuesto, la vida en general.



PREGUNTAS:

 

1)   Poeta, escritora nacida en San Félix, Bolívar (Venezuela), ¿Cómo fue tu acercamiento a la escritura?

 

N.L.: La lectura es, en definitiva, el proceso que me conectó con la escritura inicialmente. Expresar emociones, desarrollar estructuras, ampliar el vocabulario, mejorar la gramática... Esto es posible solo a través de ese gran instrumento.

La danza también me ha arrojado elementos que son compatibles con el acto de escribir: el ritmo, la narrativa, la expresión.

 

2) Poesía: ¿Mandato o elección?

 

N.L.: ¡Elección! Quizás por su estética, por cómo despierta las emociones y estimula el imaginario. 

 

3) Hablemos sobre "El Círculo impreciso" (2011). ¿Cómo se formó ese grupo literario y qué representó en tu formación?

 

N.L.: En febrero del año 2011 surge «El circulo impreciso» como taller de creación poética dirigido por el poeta Francisco Arévalo con el apoyo de Fundaletra y José Lanz quien hasta hoy está al frente de la Sala de Arte Sidor de Puerto Ordaz, estado Bolívar. Conjugamos por varios meses lecturas de algunos referentes nacionales: J. A. Ramos Sucre, Juan Liscano, Vicente Gerbasi, Víctor Valera Mora, Juan Sánchez Peláez, Lidda Franco Farías, Hanni Ossott, Carlos Contramaestre y los universales Edgar Allan Poe y Rainer Maria Rilke. 

En esa primera fase de creación literaria me acompañaron: Milagros Borges, Eva Velásquez, Carolina Rodríguez, María Eugenia Catoni. Y los hoy poetas fallecidos: Carlos Raúl Lozada y Enrique Chacón.

La experiencia fue vasta, enriquecedora. Por esos días comenzamos a publicar nuestros trabajos en prensa escrita como  en diario El Venezolano y El Periodiquito. Hoy continuamos trabajando juntos (de ese grupo literario) en pro de las palabras María Eugenia Catoni (MaEga) y Arévalo, por lo que es grata la permanencia y precisa. 

 

4) Tu poesía ha sido parte de numerosas antologías tanto en Venezuela como en otros países. Además, algunos de tus poemas se han traducido al francés. Encuentro en tu poesía una necesidad turgente de expresión: como el Río Caroní y la selva, cartografías una geografía abundante, misteriosa, con sus aproximaciones a la naturaleza íntima, lo antropomórfico y la mitología; lo místico alcanza lo que, en apariencia, observamos hasta diluirse en lo subrepticio, entre otros asuntos. ¿Consideras que hay límites a la hora de escribir poesía?

 

N.L.: Efectivamente, y agradezco tu mirada.

Los límites temáticos y emocionales no deberían estar presentes en poesía.  Lo que surgen son decisiones referidas al  estilo que, concluirán probablemente en límites estéticos, en mi caso.

 

5) Respecto al proceso creativo al escribir poesía, ¿primero nace el tema o son un cúmulo de exploraciones sensitivas/simbólicas creando un cuerpo poético?

 

N.L.: Lo segundo. Ese cuerpo poético nace de una imagen simbólica o de sensaciones. El estallido emocional se vuelve presencia y todo ello se expande. Avanzo en el poema y me ato a una claridad lineal o me muevo entre la sombra, el poema es quien finalmente me halla. 

 

6) ¿La palabra justa o la necesidad de que la palabra se ajuste a lo deseado?

 

N.L.: Moldeo. La palabra es el vehículo de sensaciones, la transformo de acuerdo a la atmósfera para que la coherencia —si es que existe— prevalezca en lo creado. Resonancia, tono, ritmo, respiración, silencio... son prioridades. Incluso así percibo la vida. La poesía se trasunta finalmente en trabajo, pero también en libertad. 

 

7) ¿Qué nos puedes contar sobre tu participación en "Exilios y otros desarraigos" (2018)?

 

N.L.: «Exilios y otros desarraigos» fue publicado en mayo de 2018 por editorial Letralia. Significativo porque desde muchos años he publicado con regularidad mi trabajo en ese espacio, gracias a Jorge Gómez Jiménez y a su equipo. La experiencia pluricultural al trabajar junto a poetas, narradores, ensayistas y cronistas de habla hispana siempre inspira. La hondura de esta obra continúa vigente: desapariciones forzadas, el exilio, la rotura del suelo que nos sostiene, los desplazamientos que no logran más que el quiebre de familias enteras... La multiplicidad marca este libro, la introspección y el dolor, también el hálito de esperanza. 

 

8) En nuestra época desbordada por la multimedia, ¿cuál consideras es el impacto de las redes sociales y medios digitales en su obra?

 

N. L.: La digitalización ha transformado cómo se consume literatura, ciertamente. Pese al debate consecuente logro destacar lo positivo. 

Al no ser una autora mediática de grandes editoriales, y reconociendo los límites actuales relevantes para toda persona que desea crear en esta nación, los medios digitales y las redes sociales permiten cierto alcance o difusión de nuestros trabajos, más allá de la región que habitamos (estado Bolívar). 

Además surge una interacción directa con comunidades de personas que leen y/o escriben y esto es excelente desde una óptica optimista.

La incidencia es amplia y en ocasiones controversial. Intento ir con cuido en esa conexión que globaliza. 

 

9) ¿Tiene algún proyecto literario en mente a largo o mediano plazo?

 

N.L.: Varios. Trabajo con mi equipo que es mi familia. Siempre en mis proyectos los involucro, ya sea en la edición, maquetación o ilustración de libros. Lo más cercano es una obra narrativa que procuraré vea luces a corto plazo.

 

10) En el poema "La espera" (en "Exilios y otros desarraigos", 2018) leemos:

 

Habitados por lo que fuimos

sin reverencias aguardamos.

 

¿Qué es la poesía para ti?

 

N.L.: La poesía calma muchas emociones en mi persona. Es intimidad, es lugar para la resistencia, para el silencio. Es forma y también fruto profundo, en ella caben casi todos los lenguajes y por ese motivo es también magia, lo ordinario se transforma y surge un acto de encantamiento.  

 

11) ¿Posee algunos referentes literarios/influencias que te acompañan en tu proceso creativo?

 

N.L.: El entorno académico y cultural por supuesto que son influyentes. Las lecturas que tienen incidencia en mi trabajo van desde el estudio de escritores franceses y rusos, teatro, estudios pictóricos... hasta una valla publicitaria. Funciona. Figuras como Guillermo Sucre Figarella, Andrés Eloy Blanco, Luisa del Valle Silva, K. Haring, Basquiat, Van Gogh, Rine Leal, Pérez Luna, Trías, Uslar Pietri, Garmendia, Sartre… Han calado en mi pensamiento integral, primero sobre la vida y luego sobre el arte.

 

12) ¿Vivir para escribir o escribir para vivir?


N.L.: ¡Vivir para escribir! Intensamente. 

Y agradecer a diario la oportunidad de hacerlo posible. 

 

Albert Edelfelt. "Dead Hare, Study" (1873)



Yo vivo de la basura

Recojo del piso palabra desechadas

por gente de cualquier clase social

Con esas palabras hago caballos

lunas

ríos y jardines

y nunca me falta una carta para mi madre

Una canción

flores y árboles con aves cantarinas

Así he ido

y voy por la vida

haciéndome a mi mismo

con lo que la gente tira al pote de la basura.

 

 

Alberto José Pérez (1951). Poemas bonitos. Editorial AlfaGuaro, 2024. 

https://alfaguaroebook.blogspot.com/


Francisco de Goya, "Winter Scene" (c. 1786)




 
 
Quien sostenga que el catarro no es un personaje, que abra una ventana y respire con todas sus fuerzas. Algún virus alternará con el aroma imposible de una flor. Y si flaquea el romanticismo, tan desechado por enamorados y expertos en el arte de amar, entonces será un imponderable que aparezca la fiebre y devuelva al paciente a la cama o al féretro. 






 
 
 
 
 
 
Alberto Hernández (1952). Poquedades. Lima, Perú: Quarks Ediciones Digitales, 2021.

 

Sir John Tenniel,  "Drawing of the White Rabbit holding his watch" (1866)


Verdugo


Con la misma máscara negra que usó para degollar a sus víctimas, fue enterrado el verdugo. La máscara, así, sin huecos que muestren sus ojos o su nariz o su boca, es una petición de parte interesada para que Dios no le reconozca y, una vez en el juicio, a él no se le caiga la cara de vergüenza.

 

 Desilusión

 

El día que atravesó el espejo, en efecto, había un gran túnel por el que fue cayendo y cayendo; al final: dos círculos llameantes, detrás de estos, un árbol con una serpiente enrollada en una de sus ramas y un hombre desnudo, esperándola. No vio ni al conejo ni a la reina de corazones por ningún lado. 



Arnaldo Jiménez (1963). La rana y el espejo. Lima, Perú: Quarks Ediciones Digitales, 2021.

Harriet Backer, "The Farewell" (1878)


Dime

¿cómo se pronuncia

este momento

en tu lengua?

 

¿Y mi nombre?

¿Es oscuro?

¿Es diáfano?

 

Ha entrado la estación furiosa

y el corazón

es una ciudad subyugada

al diluvio.

 

 

Isabel Teresa García (1985). Indulgencia en Santa Rabia Poetry. Publicado el 3 de noviembre de 2025.


Link: https://santarabiapoetry.com/229-ano-10-1-a-ed-quincenal-nov-2025-isabel-teresa-garcia-naufrago/

 

Henri Gervex, "A Session of the Painting Jury" (s/f)

 

El forastero ve el cuadro

luces de un viejo país,

colores de un tiempo.

Mira el fondo

que guarda como un agua quieta 

cielos de adiós.

Lejos percibe no sé qué ráfagas de invierno. 

Y se apegan sus ojos

a la fría silueta

de aquel árbol desnudo.



Rodolfo Moleiro (1898-1970). Dos poemas de Rodolfo Moleiro. Valencia, Venezuela: Poesía, Departamento de Literatura, Universidad de Carabobo, Enero-Febrero, 1972.

Armand Guillaumin, "Paysage De La Creuse" (circa 1902)


Al fin te voy a escribir
de verdad. Son las 3 de la mañana
y trabajo al mismo tiempo:
en ti, sobre ti y en una forma
que sólo puedo tenerme en ti,
uniéndome a una nube.

 

*

He
visto
un
pájaro
que llevaba
su jaula
en los
ojos 

 

 

Caupolicán Ovalles (1936-2001). Yo poeta. Caracas: Colección Bicentenario, 2022.

 

David Teniers The Younger, "Returning from the Hunt" (1670)

 

Conquista

Que no es para estar solo
ni huir de la gente
Es conquistar la soledad
reino necesario
para entender un poco más al mundo
vivir
sin los despreciables dolores ácidos del corazón
ser tu propia fiesta
y que el día y la noche
no tengan fronteras para ti

no dejes
que la soledad te invada
conquístala.

 

 

Muchas voces

Han callado muchas voces
desde que supe de mí

la dinámica de la vida
es vulnerable
ante la presencia imponente y definitiva
de la oscuridad
la que borra la gracia de la vida
el azul de los cielos
las estrellas
y la luna
que tan bonita se ve
cuando despunta en lejanía

desde que sé de mí
lo supe
sin bajar la mirada.

 

 

La luz del mundo

Una vez en mi escuela
grupo escolar Juan Escalona
de la ciudad de Barinas
tuvimos una pasante de normalista
hacíamos el quinto grado

una mañana de viernes
nos habló de la poesía

nos habló de Rubén Darío

nos habló de Gabriela Mistral

nos habló de Andrés Eloy Blanco

Aura es o era su nombre
todos quedamos maravillados
con ojos de sorpresa
por el descubrimiento
de la luz del mundo

sesenta y dos años después
esa emoción sostiene mi universo
mi mundo
y mi amor
por la maestra Aura Terán.

 

 

Alberto José Pérez (1951). Poemas de Alberto José Pérez. Cagua, Venezuela: Letralia. Publicado el 3 de noviembre de 2025.

 

Link: https://letralia.com/letras/poesialetralia/2025/11/03/poemas-de-alberto-jose-perez-9/ 

 

Abraham Manievich, "Autumn. White Plains" (1941)

 

Al advertir escarlatas dispersos
en eclipses que derribaron ensoñaciones,
vigoroso comprendió los paréntesis de la bruma.
¡Tanta rigidez calada es asombro!
Servido así el jugo con sabor a metal.
Una guirnalda bastaría para la penitencia
en pulgadas de sangre avinagradas
que muestran impar a la muerte.
¡Madreselva incendiada
y el humo se columpia sobre las teclas!
El dogal deforma el camino,
conejos y sus crías se resbalan con el limo
hasta parecer aves acorraladas.
No hay piedra que susurre
la savia entre su boca
ni sustancia en el lodazal.
¿Prevalecerá el amor en esta jaula?

 

 

Natalia Lara (1978).  Poemas de Natalia Lara. Cagua, Venezuela: Letralia, 22 de octubre de 2025.

 

Link: https://letralia.com/letras/poesialetralia/2025/10/22/poemas-de-natalia-lara-4/

Édouard Vuillard, "L’aiguillée (The Thread)" (1893)


La mañana nimba la flor del engaño que el hombre encholpa a su alma solitaria. Acude solícito a la metáfora para darle sentido al empeñoso extravío; extenderla con ese óleo de artificio en el solecismo de aliento contingente. Sabe que hay otros seres en su perdido ser ansiando conquistar el Edén elevado a las cenizas de sus sueños. La bondad le resulta un pérfido rincón de los desilusionados, y el amor el canto desesperado de los desterrados (¡guerra, guerra! recolecta mohíno la entonación de los pájaros). El color de su tierra nunca más volverá a la bacanal de la mirada ligera, ardiendo entre las sombras y la luz de ocasiones: trópico de ayeres, trópico indigno, trópico seminal recorriendo el último instante de la famélica eternidad.

 

 


Francisco Camps Sinza (1988). Writer Avenue, revista 12. Julio, Agosto, Septiembre, 2025. 


Link: https://writeravenue.com/revista-writeravenue-no12

Georges Seurat,  Study for 'La Grande Jatte' (1884-5)


I

 

Mi vida transcurre en esta casa desarbolada, sin la atención del viento vespertino invitando un concierto de ramas y pajarillos de clamores vidriosos fustigados por la melancolía del expectante espectral. Una voz se acordona en la tradición del desamparo. Sigue su vapuleada individualidad. En esa silla ronca una pata cojea. La única que sostiene el descanso pasajero. 

 

II

 

Ella hizo la noche para su propio habitar. Esculpida en la ceniza del crepúsculo, las manos urdieron una única sombra, profunda en su abismal belleza, seducida por el invierno de hendiduras carnales. La luna, blanca y enseñoreada, visitó su admirable contraste. Ella, que todo lo alumbra, es engañada por una ausencia desconocida. Quiso preguntarle por el infortunio de tiempo comprometido en signos marchitos de hombre y su haber. La respuesta, supuso, estaría envilecida por la apropiación del que burila su conciencia: démosle ocasión a que se repare en el callejón de lo ignoto y haga sola, tan suya, una nada que nos asombra. 

 

 

Francisco Camps Sinza (1988). Tres poemas. Poesía Internacional. Perú: Revista Kametsa (en línea), 22 de junio de 2025. 

Link: https://revistakametsa.wordpress.com/2025/06/22/poesia-internacional-francisco-camps-sinza-venezuela/

 

Alexej von Jawlensky, "Blumenstillleben" (Ca. 1922-1925)

 

Resisto como tú sobre las superficies:

un pedazo de hierba

reseca en el aceite

del estacionamiento

que retiene lujos de llovizna reciente.


Disentimos así,

destello inesperado,

resto de lluvias,

agua que disminuye.


Donde se quiebra

toda luz que nos toque.



Lázaro Álvarez (1954). Errancias. Muestra poética 1972-2020. Colombia: El Taller Blanco Ediciones, 2023.

Kamisaka Sekka, "A Thousand Grasses Pl.05" (1900)


Vivo en una casa sin sombra ni sol
donde los muertos habitan en las ventanas
y se trepan en la reja para ver el pasado

el ruido de la puerta del garage
el arbolito de navidad que no se quita

La colcha y el clóset son las únicas formas seguras

Vivo en un lugar que es elocuente
                    pero solapa con silencio todas las carnes que lo habitan
donde las paredes se quiebran por la lluvia
hay ojos que gritan en cada puerta
y sed en el colchón

esquinas sin forma
figuras de mármol resquebrajadas
la luna escondida entre los labios de una mujer

Ahí vivo, perdida, entre recortes de un cuerpo que se enrosca y se inmuta.

 

 

Arianna Hernández Mathison (1996). Poesía internacional: Arianna Hernández Mathison. Lima, Perú: Revista Kametsa (en línea), 8 de septiembre de 2025.


Link: https://revistakametsa.wordpress.com/2025/09/08/poesia-internacional-arianna-hernandez-mathison-venezuela/

 

David Jacobsen, "The Cat in the Studio" (1860)

 

NADA

 

Cava a fondo

de ti mismo

Usa el pico y la pala

o tus propias uñas

No importa

no vas a encontrar nada.

 

 

H

 

Herir hondo

que la hoja hienda

hasta el hoyuelo

del alma.

 

 

ILUMINACIÓN

 

El poeta debe comprobar

la fuerza de sus piernas

antes de sentar la belleza

en sus rodillas.

 

 

José Lira Sosa (1930-1995). Alrededor de la fogata. Caracas: Fundación Editorial el perro y la rana, 2006.

 

Eero Järnefelt, "Frog With Marsh Marigold" (1880 - 1937)

 

UN POEMA DEL CUERPO

 

El cuerpo recuerda, dice Sandor Márai,

como si hablara de un espejo.

 

De los cinco sentidos con que fue dotado

el hombre, el tacto es el más confiable.

 

No lo confunde la noche redonda

ni se retira con la llegada de la aurora.

 

El cuerpo tiene su propio laberinto,

su oculta geografía de caminos y posadas.

 

El cuerpo recuerda, es verdad, y sus memorias

nos hablan de esplendores sedosos y humedales.



 PRESENTE Y MEMORIA


No hay memoria del presente, nos recuerda

Aristóteles, pues el recuerdo no es sensación

ni juicio. Pero, cuando pongo mis manos

en tus pechos, me acuerdo de ti.



SAPITOS


Para Jaime Manrique Ardila


Los sapitos de Cartagena cantan

para que la mar no se los lleve.

Cantan con nostalgia, toda la noche,

alimentados por el recuerdo.

Los sapitos de Cartagena sufren

el exilio de los tiempos. Se miran

en el espejo, sus barbas blancas

como pulpa de guanábana y sus labios

cansados de furtivos besos. 

Yo los oigo desde las murallas,

esta noche sus voces son roncas,

el aguardiente de las olas

tiene irritada sus gargantas.



Alejandro Oliveros (1948). Nuevos poemas del cuerpo. Connecticut, Estados Unidos. Inti: Revista de literatura hispánica, no. 75, Article 34, 2012.

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