Las Flores Rotas

Blog de poesía + Artes Visuales + Entrevistas literarias

Pedro Lastra, Las flores rotas blog de poesía, Poesía, Poetas de Chile, Literatura chilena
Judith Leyster, "Self-Portrait" (c. 1630)


A Lily y Jorge Soto Mardones


Mi patria es un país extranjero, en el Sur,
en el que vive una parte de mí
y sobrevive una imagen.
Hace tiempo, el país fue invadido
por fuerzas extrañas
que aún siento venir en las noches
a poblar otra vez mis pesadillas.
Yo vivo también en un país extranjero
en el cual me dedico
a inocentes e inútiles tareas,
y en el que seguramente moriré
a la hora señalada,
como suele ocurrirle a la gente
en lo que llaman su propio país
o su país ajeno, pues no hay sino distancias
mayores o menores de frontera a frontera,
con líneas divisorias que uno mismo dibuja.
A veces yo recuerdo el país en que nací
y veo como siempre
sucesivos fantasmas
entre los cuales fui uno más, por un tiempo
que me parece muy largo y muy rápido,
ahora reducido a simples años luz en la memoria
de una tarde en un parque,
una conversación en un bar o en la esquina
de una calle cualquiera
por la que pasan sombras de pájaros,
voces indescifrables.

En tales ensoñaciones se van uno a uno mis días,
sin hacer nada que me encomiende a la posteridad.




Pedro Lastra (1932). "Datos personales" en Cinco Poemas de Pedro Lastra. University of Oklahoma: Latin America Literature Today. Publicado en octubre, 2017.

 

Gabriela Franco, Las flores rotas blog de poesía
Jules Pascin, "Nénette, la petite marchande de fleurs" (1929)

 

IV

—Tomar la negativa,
contradecir. Anteponer no
es el camino más largo, el rodeo.
Asegurarse de no ir
por la recta vía. Forzar
el pensamiento, la dicción. Ser
dicha y movimiento, corriente
común, inesperada

 

 

VI

—¿Llamar a las cosas
por su nombre? ¿Como si
la distancia fuera río y no
hay que decir lo que se puede, tener
lo que se tiene, las palabras
erradas? ¿La verdad?
¿La verdad a medias, a
medida? Desbocarse por
mesura

 

 

XX

—Es un hecho: el acontecimiento
(aunque podría, quizá, pasar
por nimio, o no alcanzar a
ser visto u oído), para quien
esté disponible, será
un temblor, algo similar a
la más tangible experiencia.
Como un golpe, o hito: imborrable.
Descubrir o ir al encuentro
de la palabra
justa

 

 

 

Gabriela Franco (1970). 7 poemas de Gabriela Franco. México: Cognición, publicado el 11 de abril de 2024.

 

Philip Nikolayev, Las flores rotas blog de poesía
Ángel Zárraga, "Naturaleza muerta" (circa 1945)

 

Tierra

¿Qué pensar del acervo disminuido,
de lo que pudo ser pero no ha sido?
Deja que el hombre despilfarre el día;
de todas formas, poco importaría.
Surcando en vano el cielo gris nublado,
él ve los prados con el ojo agriado
de un Robert Frost moderno y distraído.
¿Mas qué de lo que tuvo y ha perdido?
Al ver naturaleza, se desprende
y acepta cuanto vino y cuanto pende.
Él anoche silbó con un sinsonte
y hoy teclea palabras sobre un monte,
soñando que caerán al suelo ahora.
Abajo hay sauces pues así algo llora.

 


Earth

But what to make of the diminished lot,
of what man could have got and yet has not?
But let him simply while away the day,
and soon this will not matter anyway.
Walking in vain across a cloudy sky,
he scans the grasslands with an acid eye,
like a slightly more modern Robert Frost.
But what of what man had yet somehow lost?
Staring at nature helps him to forget,
to come to terms, to cancel out the debt.
All night he whistled with a mockingbird
and now on his old keyboard types a word
or two into the world and falls asleep.
The land has willows, something needs to weep.

 

 

Calentamiento

Como tú, soy humano, un primate pensante,
sujeto a la ansiedad de los tiempos modernos.
No consigo ignorar el clima parpadeante
ni el resto de los crímenes de pueblos y gobiernos;
ni cómo armamos luchas, ávidos, mercenarios;
ni cómo ardemos fósiles en la eterna porfía:
competir, competir; ni cómo los salarios
se calculan ahora en olas de sequía.
Me preocupa, indefenso, el punto sin retorno.
¿De qué puede servir la rima evaporada?
¿De qué puede servir la Tierra incinerada,
abolida en el bronce de las tripas del horno
del toro de Falaris ígneo y contemporáneo?
Eso es lo que no logro arrancarme del cráneo.

 


Rising Heat

I am, like you, human, a thinking primate
subject to all the scares of modern times.
I fail to put my mind off blinking climate
and other fundamental human crimes;
off how we conquer, greedy and courageous;
off how we burn our fuels as we compete,
compete, compete, compete; off how our wages
are calculated now in waves of heat.
Helpless, afraid, I harbor a grave concern.
What good will poems be evaporated?
What good will the earth be incinerated,
abolished by a burn of no return
in the bronze gut of this Phalarian Bull?
That’s what I can’t seem to get through my skull.

 

 

Poema en lenguaje simple

Como soy algo lento,
justo ahora,
a cierta edad,
me doy cuenta
del o exclusivo en esto.
Hay iracunda indignación,
y por el otro lado, hay conciencia:
dos cosas diferentes,
incompatibles.
Puedes tener
la una o la otra,
pero no ambas.

 


Poem in Plain Language

Being slow on the uptake,
I have just now
that I’m of a certain age
come to realize
the either/or of it.
There is raging righteousness,
and then there is conscience:
two different things,
incompatible.
You can have
only one or the other,
but not both.

 

 

 

Philip Nikolayev (1966). ¿De qué puede servir la rima evaporada? Ciudad de México: Periódico de Poesía. Publicado en junio de 2021. Traducciones de Pedro Poitevin.

Gustave De Smet, "Oies Dans Un Jardin Avec Deux Enfants" (1907)




El espectro de colores en mi jardín,
embeleso azul a rojo de lirio araña,
zumba unánime en el mismo aire,
pero cuando me detengo a ver las caras
de flores en sus compañías de hojas,
tallos, panículas, brácteas
y zarcillos enroscados
me hablan desde lugares distintos
en la memoria, capas diferentes
de mi residencia en la tierra.
La heliconia se inclina sobre las dalias,
las zinnias invaden los camarones,
la sábila florece al lado de las margaritas;
las rosas son una constante desde la infancia.

La nostalgia separa las matas
según sus fuentes en la memoria.

Mejor sería abrazarlas mientras crecen
sin reservas juntas y en su casa,
que ensamblen todos los pedazos
de mi ser, aquí y ahora.




Rowena Hill (1938). "El jardín" en Aljibe propio. Universidad de Carabobo: Poesía. Publicado el 2 de noviembre de 2025. 

 

Catherine Rey Clarke
 Pieter Pourbus, An Allegory of True Love (c. 1547)



Obreras somos de las ruinas
Tejiendo, reparando, rezurciendo la vida
junto a zánganos destructores de relaciones invaluables.
Nos despedimos del cariño
y el arraigo colorido de las colmenas de la complicidad,
la miel de la amistad,
el adhesivo de la cera que nos unió ya no pega más.
No caminamos por el mismo sendero
de vuestra trampa mortal
para presas vulgares e indecentes
pero sí lloramos al confirmar
que no podemos volar cerca al panal.
La ausencia de las alas nos recuerda
que los arácnidos no viven en paz.
Inútil pegar las alas a un ser que solo salta
que solo nació para caminar.




Catherine Rey Clarke (1988). Poesía Internacional: Catherine Rey Clarke (Perú). Lima, Perú: Revista Kametsa. Publicado el 15 de octubre de 2025. 
Albert Müller, Rest Outdoors (1921)


A la palabra árbol
no le queda bien el verde.
Pesada como es, salvo en las piernas:
una negra y la otra inexistente.
El verde es para la serpiente
porque toda la noche
sopla una «s» interminable
en el reproductor que puse
debajo de mi almohada: sibila sable
sol sulfúrico siniestro.

Árbol es negro como la sombra
Y sombra, a su vez, insecto:
vibra en la batalla por la luz.
Ahora, recién ahora
podemos levantar los ojos al cielo
blanco y negro
para ver las aves que avanzan en círculos
de colores. Lentos porque sí.
Porque no se «avanza en círculos», es cierto,
pero una cosa es seguir
y otra es empezar de cero.

Y cualquiera diría que «cero»
es una palabra completa
y sin embargo está vacía.
Es sospechoso, inexplicable:
mi nombre –y no se trata de invocarme–
es una palabra llena
de vocales abiertas. Como una luna.
Sin embargo, yo también
debería llamarme menguante, artificial
O vacío como cero
Como sombra o serpiente.
Venas y veneno para ustedes: rojo y negro.

Esta es una fiesta de disfraces
Cada uno elige, hace lo que puede
y  quizás consigue lo que quiere.
¿Por qué no?, si tenemos la misma religión,
si esta es una larga noche de carnaval,
una Venecia dorada y oscura o el mismo
verde o cierto azul en Río de Janeiro
u otras fiestas turísticas o mentiras perfectas.
Paganos, devotos, artistas: siempre brilla lo que se ve.
Con máscaras todos comerciamos libremente,
con lo que tenemos y con lo que no tenemos:
nunca, nada, nadie es lo que dice ser, lo que parece.




Eleonora Finkelstein (1960). Poemas inéditos. Valencia: Poesía, publicado el 25 de enero de 2017.

Friedrich von Amerling, Italienische Mutter mit Kind (1850) 



[La cabeza sobre las manos y un poco de agua justo debajo del argumento. El límite es siempre un estímulo y la cabeza, portadora de sueños. Al otro lado del vidrio, las típicas cosas que suele haber del otro lado del vidrio: portarrollos eléctricos, manuscritos incompletos, imanes, planchas antiguas con detectores de movimiento.

La cabeza siempre infatigable, sólido soporte, resistente. Prototipo ideal para los no resueltos, fantasías, amplios esquemas de engaños y desvaríos. El cuerpo gravita al mismo tiempo que recita de memoria todas las contrapartidas de ese espacio que habita. Exige un lenguaje. Siempre sobre las manos, la cabeza está obligada a elegir la palabra que mejor nombra.

Dejarse afectar por la rareza viene a presentar una salida posible. El cuerpo usa la transpiración del vidrio para redactar figuras. Del otro lado, las típicas cosas se licuan o se endurecen. La cabeza portadora de sueños, recuerda. El recuerdo es el pasaje preciso y vital de un libro. El agua justo debajo del argumento. El cuerpo ha escrito ahora sobre las manos la misma frase que la cabeza ha recordado: “Digo que estoy despierto, pero sueño”.]




Vanesa Almada Noguerón (1980). 3 poemas inéditos. Rosario, Argentina: Revista El Cocodrilo, febrero de 2025.

Max Beckmann, The Dream (1921)


el precio justo

Lo que quiero es la fuerza
el garrote cayendo sobre el cráneo
el chirrido de los cercos eléctricos
en la piel del inmigrante ilegal
programas de concursos que rifen huerfanitos
simpáticos con los rasgos correctos
¡Denme toda la sangre del planeta!
Me aburro en este cuerpo
No sé adónde voy y me enloquece la idea de la sangre
Ruego por maremotos contra pequeñas islas
vivo a través de los corresponsales
pago buen dinero por las últimas imágenes de guerra
pago mejor dinero por los más indignos
crímenes sexuales entre eslavos
Les ofrezco por cierto el fervor del aplauso
¿Qué puedo hacer sino con estas manos
incapaces del golpe, del facón, del gatillo?






Rita González Hesaynes (1984). El precio justo (de su libro: "En la gran existencia", 2017) en A pedir de boca: 7 poetas de Argentina. Selección de Valeria Melchiorre. Publicado el 22 de mayo, 2022. 

 

Daniela Jaimes-Borges, Las flores rotas blog de poesía
Bruno Liljefors, "Vinterhare Bland Tuvor (The Snow Hare)" (1906)



QUISIERA

 

Quisiera entonar los himnos de Novalis.

Con tal consuelo avanza

la vida hacia lo eterno.

Recordar que la espuma es otra piel,

pero la vida avanza

y mi eternidad es suya.

Si me quedo dormida

escuchándote, Rubén,

si me recuerdas todos los días,

estaré.

Pero el olvido va hacia lo eterno

y la noche

sin consuelo,

dejándonos atrás.

 


 

DESAMPARADA

 

La desamparada

vive debajo de la mesa,

su familia está comiendo,

hay velitas para su cumpleaños.

La desamparada

espera el abrazo,

sólo perdona al tiempo

porque es el culpable.

La desamparada se ilusiona

cuando en casa alguien le deja pan

en el horno,

hasta que sabe que no era para ella.

La desamparada

construye su casa

en la caridad

de otros,

esa morada de papel

que puede desplomarse

en los pliegues de sus costillas.

La desamparada

está remendada

por el fino hilo de las sobras

que le pudo pelear a un perro.

La desamparada

nunca está sola,

se acompaña de un dulce

que la anestesie de su enfermedad

y de su dolorosa cura.

La desamparada

ya no sabe de fe,

porque la hiel perfuma su sangre.

La desamparada

le dice adiós a todo esto

que es algo que no existe.

 

 

 

LIEBRE

 

Liebre de paso,

aleja de mí tu canción,

llévate tu sombra,

no me libres,

no me acompañes,

no te derrames,

ya no cantes,

hay suficiente espacio

para ti

en otra tierra.

 

 

 

DISTANCIA

 

¿Desde qué distancia

a punto de no ver sutiles vistazos

se agota la transición?

y entran los claros-oscuros

1—¿Imaginas un día de sol?

2—Es cierto.

1—No existe.




Daniela Jaimes-Borges (1981). Poemas de una niña. Cali, Colombia: El Taller Blanco Ediciones, enero de 2021.

 

Édouard Vuillard, Femme au jardin (1908) 

 

 

ABC

 

Yo no caí de rodillas

como la muchacha

que se rindió

en todos los escenarios,

ni dejé promesas

apuntando al cielo

ni disfracé el torrente

que atraparon mis ojos en tu infinitud.

Yo siempre me detuve

con esmero

en la palabra más difícil de pronunciar

en el silencio detrás de tus palabras

sin temor a sorprenderme

por la avaricia de sorprender,

como la primitiva muchacha

que desconoce los pactos

las fases lunares

el simple humo.

Siento piedad

por las alturas

lo equidistante

los enamorados

las flores que envenenan.

Por la vida

y esta noche.

 

 

 

 

RETRATO DE LA MUCHACHA SOLITARIA

 

Mis manos tienen eucaliptos que han nevado.

Ya no temen.

Aquí la piel se pronuncia.

 

Mis manos te olvidan y retornan a un papel

donde puse mi melena platinada,

la columna vertebral

y antes

la endeble causa de la sombra y el rocío

cayéndonos

en cámara lenta.

 

 

 

 

Anisley Fernández (Cienfuegos, Cuba, 1992). Obtuvo el Premio Poesía de Amor que otorgan el Centro Provincial del Libro y el Centro de Promoción Literaria Florentino Morales en Cienfuegos, 2018. Finalista en la Duodécima Edición Internacional de "El mundo lleva alas," convocado por la Editorial Voces de Hoy, Miami, 2021. Colaboró con el movimiento poético juvenil en las tertulias Té con Verso y Hojas al Viento en La Habana, con la participación de prestigiosos narradores, trovadores, actores y poetas cubanos y foráneos, 2023. Obtuvo Mención Especial en el Certamen Internacional de Poesía argentina "Plaza de los Poetas-José Pedroni" en 2024. Entre sus cuadernos de poesía publicados destacan: Chelsea Hotel (Editorial Círculo Rojo, Almería), La piel se pronuncia (Editorial Primigenios, Miami Florida) e Ínsula tremens (Iliada Ediciones, Berlín).

 

 Alfred Stevens, Dans l’atelier; le repos du modèle (1857)

 

 

Exilio

 

Otra cicatriz

en el cielo

en los párpados.

 

El día ha sido suspendido.

 

¿Qué temple nos engendró

desde el silencio?

 

No era esta la tregua

que clamábamos.

 

No era esta la tierra

que debía darme origen.

 

De todo consuelo

exhausta

toco tu cuerpo

y miro el agua

lavar la ceniza.

 

 

 

Rito de primavera

 

Nunca vi llorar a mi padre

salvo una vez

mientras nombraba a sus muertos

y otra

cuando me marché de casa.

 

Ahora me cruza el rostro

un gesto de hambre

un perfume inmemorial

me tiene en vilo.

 

Solo estas magnolias desprendidas

pueden dar fe

padre

de mí

y de las veces

que me he enjugado tu llanto.

 

 

 

 

Isabel Teresa García (1985). Exilios. Cali, Colombia: El Taller Blanco Ediciones, 2025.

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