Las Flores Rotas

Blog de poesía + Artes Visuales + Entrevistas literarias

 

Bernard Meninsky, "Seated Woman, Head on Hand" (s/f)

 

ENGENDRO

 

Me he refugiado en el vientre
de una paloma gris solitaria.
He desistido de mi humanidad
por descansar en sus vísceras inermes.
Presiento cómo la circunferencia de su aviario
más temido me engendra
Pero tu ausencia,
siempre es más voluptuosa
que todas mis deformidades. 



SILENCIO DE UN KAMIKAZE


Quería volar
y otro pájaro que me encontrara
o algún vértigo que me doliera
en la mitad del miedo.
Quería desvanecer
la geometría del precipicio
colagenado de intentos.
Verter el no ser
de las voluntades abiertas.
Decantar mi existencia en el mar,
hasta fruncirlo
en archipiélagos
de luces y sombras.



ELOGIO DE LA LENTITUD


Ha vuelto a confesar la herida:
el símbolo funesto
de una flecha
descansa inamovible
en la rigidez del arco.



Marta Jazmín García (1983). El único refugio son los párpados (Antología). Bogotá, Colombia: El Taller Blanco Ediciones, 2020.

 

Eglon van der Neer, Portrait of a woman with a wreath of flowers (1694)

 

ENSAYO SOBRE LA SORDERA
 
Todos los días se izan ceremonias.
sus actas de nacimiento
imprimen
Indelebles en la tinta
que cede
y se dibuja.
 
Se disipan personas,
sus pasos percuten
en la levedad
de un hermoso suelo lunar
en el que se levantan
siglos y tormentas.
 
Aún en este minuto
alzadas las astas
del color,
anidan y buscan
el detalle.
 
Aún se trazan,
andan a tientas
pero se tocan.
 
Sí que se tocan.
 
Todos los cielos
se cosen a sus sombras,
las sacan a caminar
les parece permitido
el dolor y el olivo .
 
Todo al mismo tiempo.
 
Por eso, los siglos
cruzan las ventiscas
sus tianguis en otra parte,
la dulzura de un silencio
almidonado
casi estancia
todo música.
 
La importancia
de cierta vibración
en el pecho.
 
 
 
Una sinfonía,
el silicio ardiendo
cerca del tímpano. 
 
Siempre un mar
que se expande,
se contrae.
 
Como ciertas voces
que a ciegas
postulan
para callarse. 
 

 

 

QUEDARSE CALLADO
 
Para que eso,
sombra,
o segundero,
haga su trabajo.
 
Decir con eso
que pasa:
tanta desgracia 
tanta humedad
solo sucede
evapora
está allí
para acometerse.
 
Partir de cero:
nuestra ropa
hace siglos
nos hace el cortejo:
imposible seguirnos el rastro:
nos viste el dolor y su secuencia. 
 
Entonces se prenden
pentagramas:
garabatean ciertos sonidos
como los del principio
de los tiempos:
la huella sideral
de Gardel
saludando el viejo tocadiscos.
 
Culpan la cercanía
de sus olores internos. 
están con ellos
y parpadean.
 
Eso son.
 
Como una película
de cine sin cortes
silente,
la luz baja.
 
La urgencia
de viajar
por ejemplo a  Cuba,
elevar anclas
con el alma llena
un día de mar embravecido.

 

 

 

Guillermo Acuña González (1969). Ensayo sobre la sordera poemas de Guillermo Acuña González. México: Revista Innombrable. Publicado el 13 de noviembre de 2025.  

 
Jacobo Rauskin, Las flores rotas blog de poesía
Walter Birke, "Schabloniertes Papier (Schablonenspritzpapier)" (before 1927)




Pájaros

Después de tanto cielo,
sólo vuelven a un árbol



Palabras en la ruta de los pájaros

Estas pocas palabras
a volar juntas aprendieron:
aroma, sombra, susurro, susto
y alejamiento y viento.




Jacobo Rauskin (1941-2024). Cuatro poemas breves. Jacobo Rauskin. Caracas: El Cautivo, publicado el 6 de mayo de 2024.

 

Lucas Cranach the Elder, Adam and Eve (1528)

 

SUSCITACIONES EXTEMPORALES (III)

 

La imagen suspira un encuentro con el ojal de lo perdido. Desavenencia de extraordinaria mesura en el amparo proscrito. Dulce geometría pergeñada en la tumba de los días. Ansiado fruto labrado en la primavera del olvido. Sosiego del tentado a urdirse con la niebla en enemistad del supremo de ojos escondidos.

 


*

El amor transcribe la melodía que el azaroso mundo saca a patadas.

 


*

El sabio zurce una historia a la medida de sus palabras y lo hace su cuerpo de renuncia.



*

El poeta emula lo que la naturaleza ha desdeñado y vuelve eco del precario crujir humano.

 


*

La metáfora de la serpiente como el vientre de lo humano.

 


*

La risa, ante el fuego, nos mantiene despiertos.

 


*

El eco es lo que resuena permanentemente, no las voces virginales, sino sus rebotes palaciegos. Respondemos a las disonancias y a sus equivocaciones de carne pasional: clarividentes motivos para los garrotazos celestiales.

 


*

Arrancamos del cuerpo lo que después masticamos lentamente.



*

La fundación de Dios es la repetición. El artefacto donde el espíritu busca el eco empírico de sus ruegos, lamentos y esperanzas. Lo incansable del ser puesto a prueba en un escenario tan desolado, aguardando una luz prístina sobre su cabeza.

 

 

*

Lo que catalogan como reaccionario es la puesta en escena hiperbólica a la medida de lo que quiere combatir. 

Ramón Casas, "Cathedral Interior" (s/f)


Los astros, pálidos de espanto, huyen
del cielo de mi soledad,
y el ojo negro de la medianoche
mira fijo, más y más cerca.

¡Ya no me puedo hallar
en este abandono de muerte!
Como si, a mundos de distancia de mí misma,
me viera envuelta en gris noche de miedo…

¡Quisiera que un dolor se desatara,
me derribara, cruel,
y hacia mí me atrajera bruscamente!
Y un ansia de creador
me volviera a mi tierra
bajo el seno materno.

Desolada mi tierra madre,
ya no florecen allí rosas
en el cálido aliento.
¡Ah, si tuviera a alguien muy amado,
para en su carne hundirme!

 

 

Else Lasker-Schüler (1869-1945). Else Lasker-Schüler: poemas. Rialta. Publicado el 14 de junio de 2022.

 

Gustáv Mallý, Old Woman Sewing (1907)

 

Aquel vientre soplando en el rostro


todo hombre fue mujer alguna vez


y su primera luz era cosa de mujeres
cada nueve meses regresaban los paños,
el agua, las manos y los gritos


el profundo estupor de la primera batalla


aquellas mujeres suponían
la costumbre de parir.

 

 

***

Con los ojos hundidos en la próxima muerte
escondes el costillar del hambre


Sus pasos ahora son migajas
la caridad de lo ajeno


No ha podido llorar su frente el sudor de la faena
es ahora solo una pobre limosna


la vergüenza de volver al hogar
con las manos vacías


¿Quién ha perdido tu nombre?


Niña, soy un hombre
un obrero sin trabajo


Mi canto es el pan duro


la piedra contra la nuca. 



***

Los océanos también están en guerra
han perdido en los barcos sus últimas esperanzas
siempre escuchando pacientes los gritos de quienes se ahogan
nadie les va a culpar
en ellos han sido ocultas las batallas del miedo
profundos, desbordan la casa contra el rostro
llevando consigo la canción del destierro.

 

 

 

Deisa Tremarías (1987). Casa de viaje. Caracas: Fundarte, 2017.

 

Nika Pfeiffer, Las flores rotas blog de poesía
Jan Siberechts, "A village scene with peasants at work" (s/f)

 

bajar la comisura de los labios &
subirla de nuevo (en cámara lenta)
gestionar tu consumo de líquidos
beber hasta más no poder (fast forward)

.
acostarse en posición de shavasana
mirar fijamente la nada como conejo hipnotizado
pensar en todo lo posible
gravity, grief, grace & what binds us

.
perder el norte: ¡gratitud!
reponerse &
levantarse de nuevo (close up)
¡inclusive la comisura de los labios!

.
bailar como para recordar
que existe tierra firme

 

 

 

Nika Pfeiffer (1975). Siete poemas de Nika Pfeiffer. Valencia: Poesía, publicado el 25 de enero de 2026.

Paul Klee, Mythos Einer Insel (1930)


(1)

Lo veo, lo veo. Los caracoles me lo dicen. La marea está subiendo y se va a llevar todo a su paso. El humano no puede hacer nada, a menos que escape. Ese es el designio.

*

El bebé berrea sin parar, se mueve de un lado a otro en su cesta. La niña mira a la criatura, pasmada por sus gritos y patadas al aire. Tiene hambre, al igual que ella. Lleva más de tres días comiendo únicamente manteca de cerdo, que mama de los dedos embadurnados de su hermana. El bebé hipnotizado, la mira directo a los ojos, demandando más comida.

Pero no hay. Desde hace cuatro noches que no hay comida en la nevera, y todos esperan a que retorne la madre. La niña ya no sabe qué hacer, se ha convertido en una carne sin nervios de tanto llorar. La angustia se le ha pasado a medias, luego de sacarse sangre al morder los pellejos de sus dedos. Necesitan dinero (como siempre), eso es lo que reclama su abuela dentro de la habitación. Por eso la llama inútil, porque aún es muy pequeña para trabajar, pero ya come como un adulto. Es un “estorbo”, ese podría ser su primer nombre. Estorbo Hernández. Ya se olvidó hasta de cómo se llama, la familia siempre le dice niña (o idiota, o cariño) y ella no cree que tenga importancia buscar otro nombre.

Mamá es la que le dice “cariño”, y a ella le gusta esa forma de hablar. Es un cariño triste, lánguido. Al hermano le dicen “bebé” o “criatura”, así son las cosas en la casa. A la niña le gustan las palabras, le parece que hacen sonidos hermosos y juega con ellas. Por eso pone mucha atención al televisor de la abuela, que suena como una interferencia de hormigas. A veces habla un hombre, otras una mujer. Todos dicen cosas que la niña no entiende: suenan como pajaritos cantores de la madrugada, como el ruido del puerto o la vocería del vendedor de plátanos en la mañana. También ve círculos amarillos, triángulos dulces, que saben cómo cielos con nubes de algodón y pastelitos de guayaba. Jamás ha probado ninguna de esas combinaciones, tampoco es que sea muy conocedora de los ruidos del mundo, pero sí tiene habilidad para imaginar...

 



Andrea Leal (1996). El chivato. Caracas: Ficción Breve, publicado el 6 de noviembre de 2024.


Jean-Baptiste Carpeaux, "Crépuscule, effet de lune" (1850-1875)


 

La mano que me hiere me preserva.
De ella soy presa. De ella me resiento,
quebrada, cuando cruje el esqueleto
(con pausas dolorosas), cuando el pulso
(que obtengo de ella) y la respiración
a contratiempo, dura batería,
junto con la suave brisa, me inquietan
sin cesar. ¿Esta es la composición
de lo eterno en el tiempo, esta brisa
medida por la percusión del cuerpo?
¿Esta es la mano? ¿Este el instrumento?
¿Esto es oír la música y cantar
este corazón no es mío, no es mío
el corazón? La mano me enajena,
me devuelve, me ofrece el corazón.





Saúl Figueredo (1995). Poemas de Saúl Figueredo. Caracas: Papel Literario. Publicado el 21 de noviembre de 2025.

 

 Theo van Rysselberghe, Paquita au collier (1925)

 

hallamos pocas cosas
no quedan cubitos de hielo en el refrigerador
hay compresas frías
por si el golpe resulta demasiado doloroso
busco alguna colilla fumable
y encuentro una imagen salvaje de mí misma
preferiría comer papas fritas con salsa cátsup
tomar cerveza con limón
preferiría no tener que usar el tronco común del espino
ni el sonido del espanto
pero hallamos aves muertas alrededor del sol
y viajamos treinta o mil kilómetros
para olvidar que volamos en círculos
que volverán nuestros huesos al desierto
y nos perderemos sin duda
en otro mar

 

 

***

algunos recuerdos desaparecen al ser alumbrados
vuelan como polillas rubias
se esconden en huecos
algunos recuerdos no resisten el paso del tiempo
ni mirarlos muy de cerca o desde alturas imponentes
no aguantan las lentes poderosas
ni exámenes bajo el microscopio
algunos recuerdos nadan lento
asoman solo cuando los geranios duermen
cuando las ciudades se enroscan
cuando se han ido la lluvia y los meteoritos
cuando los pasos dejan de resonar y las puertas no son golpeadas
cuando se han quemado todas las listas de detenidos
y los autos ya no carcomen las madrugadas
cuando la vida sigue y en el metro una mujer mira al vacío
mientras su boca se fuga hacia otro mundo
cuando los muelles exhalan un vaho turbio
cuando el tiempo se descascara
y los gatos duermen al sol junto a ancianas dementes
que invocan el nombre de un amigo
de una calle y un café
aunque hayan olvidado sus propios nombres
entonces    quizá entonces
los recuerdos aparezcan como imágenes
revelados en bandejas
tendidos en cables finos
a la luz roja de oscuros cuartos oscuros

 

 

***

un hipocampo encerrado en cada cráneo
en sus mil vericuetos
la distancia entre recordar y vivir
el hotel colón
oficina de la jsu
hoy es una apple house
nuestros huesos negros de alquitrán
serán pequeños postes para otras casas
y quizá en ese tiempo las manzanas sigan frescas
o podridas y con gusanos
pero pegadas al árbol
diciendo de la gravedad
cosas realmente sencillas
para quien usa peluca blanca
o carga una granada
sin pasador

:

 

 


Draupadí de Mora (1984). Un hipocampo encerrado en cada cráneo. Valencia: Poesía, publicado el 23 de mayo de 2022.

Luis Enrique Belmonte, Las flores rotas blog de poesía
Feliks Pęczarski, "Card players" (1843)


 

Repartir barajas
A la vista de todos
Es lo más importante
En este oficio
Dicen los hierofantes de la lotería de Babilonia
Que sólo el azar puede propiciar
Un triunfo más justo
Nunca sabremos si valió la pena
Quedarse un rato más
Bajo la ducha
Haber llegado tarde al último llamado
Revisar tus bolsillos antes de salir al ruedo
 .               .O cambiar de camisa durante la estampida general
Nadie nunca podrá saberlo
Por eso hay que seguir barajeando
No importa el resultado
Lo importante es barajear
Conducir éste cósmico carretón destartalado
Repartiendo sistemas estelares
Nebulosas partículas cuánticas
Como si nada estuviese pasando
.               .Sin dejar de barajear
Futuras aproximaciones
Vidas paralelas
Destinos
Retornos
 .              .Duelos
Desamores
Sentado sobre un taburete
En el mero centro del tugurio
Reparto barajas a la vista de todos
Mientras compongo las glosas
Que recitará el cochero de punto
Cuando los conduzca
Hasta el kilómetro cero.

 

 

 

Luis Enrique Belmonte (1971). Botadero. Valencia: Poesía. Publicado el 28 de noviembre de 2025.

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