Las Flores Rotas

Blog de poesía

 

Capsulario, Escritos, Blog, Francisco Camps Sinza
 Anonymous, Placental circulatory system (19th century)

 

 

Llevo un diario desde poco más de una década. Fiel, constante. Escrito en varios cuadernos (y que muchos pasé a un archivo Word). A veces los días se confunden con otros; se ensamblan en esa crónica medular del desespero. Ya dije que escribir no es un acto de alguien feliz, ni sano (tampoco soy el único que lo cree así). Proust es un escritor mítico, fuera de su extensa obra, porque su condición asmática lo hizo un recluso de su cuerpo y de la necesidad insana de escribir; de prolongar su agonía en tantas historias.

 

* 

Habré escrito en la primera cápsula sobre el mar y la espuma de la ola en la orilla, haciéndola imagen de algo más. Al cuento, existen tantos mitos sobre mujeres que buscan la fertilidad, precisamente, en el recodo del mar. Yo, por otro lado, busco ese embarazo de ideas viendo el océano. Lejos. Paciente.

 

*

Me sucede que me obsesiono con una canción mientras cocino. La escucho en la radio, y sin saber su interprete, ni poder atisbar el nombre entre lo que dice, la busco incesantemente. En ocasiones, no siempre, tengo el teléfono a la mano y me refugio en Shazam (indigno, lo sé). Allí encuentro el ¡eureka! de mis días. Luego, suena una y otra vez cada noche al ducharme.

 

*

Escribo rápido, de golpe, martilleo las teclas de la laptop que agoniza (¿Doce o trece años conmigo? Torturada por los apagones y una caída seria ocasionada por una gata). También, así sea una línea, escribo a mano en el cuaderno azul que reposa en la mesa de trabajo, acompañado con un par de libros (un ensayo de arte y un poemario de Cadenas). ¡Labor, bendita labor! Amo trabajar en lo que yo considere enriquecedor, así no me proporcione ni una puya.

 

*

Los treinta y siete años son una carga. Envejecer es una mierda (Bertoni, poeta chileno, lo dijo). No me considero joven. Me jode cuando dicen: murió tan joven. ¡Con setenta años! (¿será un rasgo de la gerontofobia de nuestra sociedad?)

 

*

En ocasiones, escucho podcast sobre cualquier cosa. En inglés, francés (lenguas que oigo para destapar el oído) y español. Para informarme, en las dos primeras mencionadas, y para reírme (si se puede) en mi idioma. Quisiera aprender algo de alemán y coreano. 

 

*

Estoy leyendo un poemario al día, además de ensayos variados. Tengo un par de meses sin agarrar una novela. 

 

*

Leí superficialmente sobre el obituario de Robert Duvall, actor estadounidense. El mismo fue escrito por Bob Thomas (1922-2014), escritor, biógrafo y periodista especializado en espectáculos que trabajó para Associated Press News desde 1944. Es decir, escribió la nota doce años antes del deceso del actor, y, obviamente, de su propio fallecimiento. Escribir sobre la muerte garantiza la inmortalidad.

 

*

Los chistes catalizan problemas mayores rebajando su esencia dramática para hacerlos una cápsula digerible, amena. Dicho esto, la presidencia en la República del Perú es tan estable como un amorío de adolescentes. 

 

*

Esta escritura (el formato) le debe un poco al blog de José Saramago (que leía en un cibert y luego en casa hasta su fallecimiento); a Alejandro Oliveros (su Diario Literario que leía religiosamente en Prodavinci) y a las Notas sociales de M. M. J. Miguel, en ese orden. La calidad es completamente mi responsabilidad.

 

Mikuláš Galanda, "Dedinčanka" (1937–1938)

 

SICARIO

 

Te voy a despellejar hijo de puta
Me decía
el sicario con los ojos
parecidos a los epitafios sordos de la noche
al tiempo que me rebanaba
con un cuchillo
al terminar
mi piel al suelo
el asesino
no podía entender
que esa carne eran poemas
ya descompuestos
esperando a ser leídos por la tierra. 


Noé Lima (1971).



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Pedagogía de un Gatillero


Apúrate a cavar
la muerte se nos va
y los niños no nos ven trabajar
No sabrán armar las calles
y este oficio es como el hígado
si no se usa se pudre.


Otto Flores (1987).



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Cuando sea grande quiero ser diputado


para renunciar al cargo,
para dispararle a la policía,
para amenizar piñatas,
para ser la vergüenza de mis padres,
para tener una camioneta polarizada,
para no dar clases de Inglés,
para darle lástima a las mujeres bonitas,
para que me digan cómo hacer mi trabajo,
para comer de gratis
para ser un poco mejor que una rata
para tener cuello aun en camiseta
para ser el terror de los niños
para que hablen de mí en el periódico
para no tener principios
para tener enemigos
para ser un sinvergüenza
para ser el padrastro de la patria
Cuando sea grande quiero ser diputado
para saber qué se siente ser diputado
en El Salvador


Andrés Norman Castro (1989).



Poetas y Poemas en Subterránea palabra. Antología poética. Selección de Luis Borja. THC Editores, 2016.

Paul Nash, "Tortured Earth (Mud)" (1917-18)


On a rainy autumn evening

Into desert places went a maid;

And the secret fruit of unhappy love

In her trembling hands she held.

All was still: the hills and the woods

Asleep in the darkness of the night.

And her searching glances

In terror about she cast.

 

And on this babe, the innocent,

Her glance she paused with a sigh:

Asleep thou art, my child, my grief.

Thou knowest not my sadness.

Thine eyes will ope, and tho' with longing,

To my breast shalt no more cling.

No kiss for thee to-morrow

From thine unhappy mother.


Beckon in vain for her thou wilt, 

My everlasting shame, my guilt!

Me forget thou shalt for aye, 

But thee forget shall not I.

Shelter thou shalt receive from strangers,

Who'll say: Thou art none of ours!

Thou wilt ask, Where are my parents?

But for thee no kin is found!


Hapless one! With heart filled with sorrow,

Lonely amid thy mates,

Thy spirit sullen to the end,

Thou shalt behold fondling mothers.

A lonely wanderer everywhere

Cursing thy fate at all times,

Thou the bitter reproach shalt hear...

Forgive me, oh, forgive me then!


Asleep! let me then, O hapless one

To my bosom press thee once for all.

A law unjust and terrible

Thee and me to sorrow dooms.

While the years have not yet chased

The guiltless joy of thy days,

Sleep, my darling, let no griefs bitter

Mar thy childhood's quiet life!


But lo! behind the woods, near by

The moon brings a hut to light.

Forlorn, pale, and trembling

To the doors nigh she came.

She stopped and gently laid she down

The babe on the threshold strange.

In terror away her eyes she turned

And in the dark night disappeared.


1814




Alexander Pushkin (1799-1837). Poems by Alexander Pushkin. Boston: Cupples and Hurd, 1888. 

 

Blanca Strepponi, Las flores rotas blog de poesía
Johann Baptist von Lampi the Younger, Venus, auf einem Ruhebett schlafend (1826)

 

 

III

la mano sobre el sexo
un brazo bajo la nuca
navega venus grande
los párpados cerrados


duerme venus navegante
gruesa quieta y lampiña como vaca
pasta al borde del abismo
bebe agua de orilla
sueña los crueles
paisajes olvidados


dos mujeres en el bote inmóvil
sobre el lago helado
no preguntan a dónde van
porque no ven nada son ciegas
como vacas muertas no hablan
porque se han perdido
la una de la otra la otra de sí 



IV

echadas sobre la tierra
los cuellos magníficos
y las grandes vísceras tensas
bajo el pecho abierto del día


bebo en los hermosos ojos


dos vacas y yo


ahora extienden sus cuellos
las orejas inútiles cuernos


un resplandor plomizo cae
sobre los ojos ciegos


escucho todo lo que dicen
hablan de cosas que conozco
de huesos de pezuñas
de rumores bajo el agua


¿qué esperan de mí?



VII

bajo la intensa luz
de un sol artificial
la gran masa de agua
apenas se agita
allí donde las niñas
chapotean en silencio


la masa de agua quieta
bajo el sol de pesadilla
kilometros de agua sucia
cae el silencio
sobre las niñas mudas


el agua cubre sus rodillas


sube la marea

 

 

 

Blanca Strepponi (1952). Las vacas. Caracas: Pequeña Venecia, 1995.

 

Escritos, Blog, Capsulario, Francisco Camps Sinza
 Jean Jacques Lequeu, Etudes de l’oeil (1792)

 

Leyendo una entrevista a Harry Almela (1953-2017), poeta, escritor, editor y promotor cultural venezolano, realizada por Mariana Centeno el 14 de septiembre de 2012, dice algo que resuena en mí: 

 

Tenemos que construir un concepto de territorio y de patria donde todos nos sintamos más o menos seguros, más o menos cuidados, más o menos tranquilos.

 

¡Qué lejos esa noción de Patria!

 

*

Escribir es ordenar la tristeza, lo perdido. La felicidad, cuando sucede, es una pequeña ola que trae su espuma seminal y se encoge en el mar.


*

Leer es acomodar los macundales (de otro) para seleccionar lo que queremos (para nosotros).


*

Hay una manía en clasificar las cosas: ¿es aclarar el panorama? ¿es una invención borgiana según el desvarío de Foucault? Capsulario es una palabra que no existe (al menos no en la RAE). Puede decirse que es un artefacto para guardar las cápsulas de lo cotidiano. Tampoco soy tan creativo. Es un mal tiempo para la escritura automática. ¡Maldito IA!

 

*

Copiamos. Nos inspiramos. Tomamos descaradamente lo que no es nuestro y lo escupimos. Nuestra saliva es el barro originario. Así nace mi arte.

 

*

Nietzsche fue un comadrón de ideas a partir de otras ideas. Engendró lo que otro maceró en su propia oquedad y le dio la luz de su sagacidad; la voracidad de su locura.

 

*

Puérpera: mujer recién parida (RAE).  

 

*

Esto no tendrá forma. Ni cronología. Me repetiré. A veces el silencio, amplio, blanco y generoso, llenará el espacio vacío. En otras ocasiones la estupidez (tan humana) saldrá a relucir. Lo que hago (y haré) nace y muere en el ojo que escudriña. Una única ética a lo aquí escrito: se escribe de golpe, como salga, de PE a PA, y así se publica. Los jueves o sábado. O quién sabe cuándo. Bueno, lo indispensable es que se da al publicar de una vez. Sin filtro. Ah, y en Arial. Porque sí.

 

*

Leo el diccionario en línea a diario. Mañana, tarde, noche. Palabras, palabras, palabras. No me canso de ellas. Y ellas no saben de mí.

 

*

Hago esto para obligarme a existir. A salir a ese afuera que requiere (?) el asomo de un ojo despierto; de un cuerpo fragmentado por la ansiedad del click en la órbita digital. La fe de vida del que se empantana en palabras. 

 

*

Harry Almela (de nuevo; lo estoy leyendo mucho más en estos días). Un poema de El terco amor (extracto cortesía de El diente roto):

 

[...]

El cuerpo

que nos impide

vivir.

El cuerpo del otro,

su ausencia.

No hay fotografía

que sirva en ese empeño.

El amor, el terco amor

que nos separa

del mundo.

Egla Hernández, Las flores rotas blog de poesía, El Pez Soluble
 Vincent van Gogh, Head of a woman (1885)


 

Elegía Personal

De pronto llega a la memoria
                                       /del dedo
el recuerdo del veneno
y todo se reinicia:
Una lluvia de cristales traslucidos
traspuestos en el campo de la visión.

Te estremeces y luego olvidas
el cerebro entra en reposo
sin ameritar de algún cuerpo
a estas alturas descompuesto
en estado de fetidez absoluta

No puede dolerte el sitio
                                 /de la punción
porque las llamas lo alcanzaron.
debiste apagar la vela
sorber una bebida caliente
y tapar tu desnudez.

 

 

Meta-poema

Esto no es meta-poesía
son tropiezos de la vida
adornados con metáforas absurdas
supremo pecado que nos llevó
                                       /a la perdición.
No vamos al infierno, viene aquí
a pelo de caballo bermejo
lejos el galope, perplejo.
Sigan sus metas poetas. Nunca es el fin

 

 


Egla Hernández (1982). 6 textos de Egla Hernández. El Pez Soluble. Publicado el 5 de julio de 2025.

 

Sasza Blonder, "Village Back-Street" (1948)


A Evelyn Penso Ríos


(I)


Hay un cuerpo

allá a lo lejos que enflaquece

que se vuelve línea

que se seca en la tierra.

Hay una mirada que sigue intacta

perdida en los años

tratando de atrapar

un destello de lo que es.

De lo que sería hoy

pero es brisa,

 

pájaro que emigra.




(II)


Si vuelvo a mis orígenes

¿me escucharás?

En esa casa de pasillos largos

los perros en el patio

mis hermanos cerca la mesa del comedor dispuesta a unirnos,

mi destino indefinible

las palabras cotidianas que no reconozco

perdidas no sé dónde,

extraviadas.

 

Enterradas en el peso atroz de mi memoria.




*

Me basta estas pocas palabras

estos poemas inacabados

las frases cortas, certeras

afiladas como cuchillos de carnicero

me basta tenerlas en mi cabeza

que no me dejen dormir

apiladas en la punta de la lengua.

me basta saber que no he enmudecido

que aun puedo estremecerme

en la desnudez.

 

Me basta con que

giren de vez en cuando

buscando el espacio que ocupas.





Claudia Noguera Penso (1963). Bajo infinito. Team Poetero, febrero del 2017.

Feliks Jabłczyński, "Tańce nowoczesne (Modern dance) Pl.12" (1922)




In college, I was acquainted with a literature professor who published several books of contemporary poetry and could be considered successful by Vermont standards — there were at least forty cars parked outside his house once when he had a party. At first, I was curious to find out what poetry he wrote, but then a friend of mine told me that, among his works, there was a poem about drops of urine falling into the toilet during a bathroom break. And that spelled the end of my curiosity: I avoided the man like the plague ever since, fearing I would not be able to keep a straight face if I had to talk to him again. 

So, here is the main problem with contemporary poetry. The free verse gives you the ultimate freedom of putting virtually any words together and making peculiar sentences that are essentially guaranteed to be unique. Moreover, with a large enough audience, such phrases will almost certainly mean something to somebody. But, by working this vein, the contemporary poets risk becoming the hypothetical monkey that hits the typewriter’s keys and, sooner or later, produces the exact text of Romeo and Juliet. The only catch is: to succeed in this, the monkey needs an astronomically large amount of time, and all the contemporary poet has is an average lifespan (often reduced by alcohol and drug abuse). 

So, can drops of urine falling into the toilet be a metaphor for something significant and non-trivial? Hypothetically, yes. However, I am unable to come up with such an example. In fact, the more I thought about it back in college, the more convinced I became that the poet clung to this image for no other reason than not having come across it before. 

In other words, the main problem of contemporary poetry is the unbridled temptation to talk about anything and anyhow without taking responsibility for the outcome. In the past, the constraints of rhyme and poetic feet forced the poets to craft their works carefully and make sure they make sense. But contemporary poetry is free to blurt out essentially anything, claiming it to be the new creative standard. However, this stops being an exercise in poetry and becomes one in sophism: an ancient Greek school of thought whose adepts believed that, as long as you could prove that a lie is a truth, it became one.



Danil Rudoy. Modern Poetry, 2026.

Continue reading at https://www.shampoopoetry.com/

Amedeo Modigliani, "Paysage dans le Midi" (1919)


El delirio se cree sombra, celebra, abraza,
desconoce en intermitentes correrías,
desaparece pero vuelve.


La metáfora se viste de Dios padre, de Dios
astronauta, monasterios de cristal caminados
por el viento, inspiración a la deriva, se apaga,
se enciende, convoca, enanitos de vidrio se
congelan en mis ojos.


La calle es cadáver extendido en gélidas formas,
cuervos de carbón quebrándose en los
labios de la noche, pájaros invisibles
danzando en mi torrente sanguíneo, gusanos
metálicos celebran pisoteando mi andar.


Estáticos parajes inanimados donde la alegría se
embriaga en la morada del oxígeno,
la ternura pacta con el cianuro para
incendiar las nubes, montañas azules,
formas triangulares de reptiles.


Caminos de atmósfera irreales, ficticios,
desaparecen en mis pasos, bailan en mi frente,
me convocan, el delirio, la metáfora,
me hacen prisionero, monasterios de cristal
quebrándose en mí aliento.



Antonio Robles (1964). Huyendo al Sur. Antología poética. Santiago de Chile: LP5 Editora, 2021.

 
Claudius Denis, "Coquelicots – Pavots" (1920)

 
 
 
 
La hoja está por caer,
resiente el triunfo del tiempo designado
lejos, en el pasaje de los árboles,
el tiempo desplazado, lejos.




 
*
Pareidolias de la miseria entreabren la pared,
la paciencia descascara lo que guarece,
lo que no podrá ser
y es
en cada gota.
 
 
 
 
 
* 
La aceptación hambrea su sentencia con exuberancia,
sin piedad improvisa un memorial para el olvido
y una residencia para la memoria,
abre un tajo en el temor para hacer de la voluntad un tránsito,
una instancia sofocada por un torrente cándido.

 

 

 

 

Mariana Pérez Balocchi (1980). Poemas de Fragmentaria, de Mariana Pérez Balocchi  (selección). Cagua: Letralia. Publicado el 7 de julio de 2025.
Arthur Dove, "Barnyard Fantasy" (1935)


 

El final de lo salvaje

Lejos de las azucenas
sellé el destino de mi estirpe
[algunos nuberos reposaban en las colinas amarillas]
Al borde de su forma
enterré la cornamenta
de los padres de los gestos de mis padres
perdoné lo imperdonable
no sé si fue correcto

Me desconozco.

 

 

Mar de árboles

Hoy el día está precioso
y con el soplete
derrito el petróleo
en el techo de la casa

raspo la suciedad
con el borde de la espátula

me deshago de las grietas
con una llamarada

y me recuesto a descansar
en el verde abismo de las orugas

voy y vengo
de mi propia muerte
como si fuera un parque.

 

 

 

Felipe Ezeiza (1999). Cuatro poemas de Felipe Ezeiza. Cagua: Letralia. Publicado el 28 de julio de 2023.

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