Las Flores Rotas

Blog de poesía + Artes Visuales + Entrevistas literarias

 

Francis Picabia, "Prostitution universelle (Universal Prostitution)" (1916–17)

 

 

It starts with the turn. Her slender edges, the slow

reveal from margin to bombshell, the hormonal

show of the real: whatever it is, you know it’s fucking

hot. I promise, I would do anything to get you off. I am peeling

my skin 4 u. Let’s talk about it: how we fabricate intimacy,

the wet scapes of the world scolded back to rigid, flashy

direction. Don’t

you think every hero must grow

to love their algorithm? Chemical action without consequences,

good feeling, bad feeling—young, dumb, and full of poems! With her long

French tips and how their bodies work. Outsource ur erotics

to the moneymakers. This month, we are proud to be partnering

with Donna Haraway in building a new kind of human-shaped sex robot

who wants to write poems. Would a friend catch the dog-ear, unreadable script, whir of systems, artificially leathered voice—

 

 

 

 

Hasti. Poet as Cyborg Pornstar. London: The White Review, June 2023.

 Carolus Tremerie, The Morgue (Onze-Lieve-Vrouw Ter Hoye Beguinage in Ghent) (1899)



Fundación


Como quien dice: anhelo,

vivo, amo,

inventemos palabras,

nuevas luces y juegos,

nuevas noches

que se plieguen

a las nuevas palabras.

Hagamos

otros dioses

menos grandes,

menos lejanos,

más breves y primarios.

Otros sexos

hagamos

y otras imperiosas necesidades

nuestras,

otros sueños

sin dolor y sin muerte.

Como quien dice: nazco,

duermo, río,

inventemos

la vida

nuevamente.




Quién


¿Quién caerá primero?

¿Quién estará solo

primero?

¿Quién

se resistirá inútilmente

al cielo que avanza?




Juego


Despojémonos de todo aquello

seguro

que se proyecta al exterior

con trazos lentos

y definitivos.

Todos empleados en la tarea

de ser, vivir, sentir

sin otros lazos.

Y quien no atine a sofocar

su amor por lo prohibido,

reclame su derecho al dolor,

su penitencia.

Despojémonos de todo cuanto

nos conformó a imagen y semejanza

nuestra

y gustemos sabiamente para el recuerdo

el minuto absurdo y libre.




Nocturno


Déjame nadar por tus venas,

por tus ríos de sangre

y de saliva,

por tus manantiales de sombra,

por tus rincones tiernos,

por tus lentos respiros,

por tus ojos serenos,

por tus palabras tristes,

por tu sonrisa inquieta,

por tu marcha sobre el asfalto

turbio de las ciudades:

déjame serte.




Nada


Mis ojos se ennegrecen

ante estos días

de luz y risa ajenas,

de sal, de muerte hueca

en la sangre.

Quisiera desnudar mi grito

en la calle,

volcarlo en las esquinas,

atravesar paredes

y canciones,

golpear en lo más bajo,

trepar los pensamientos,

devorar las raíces del asombro.

Mis manos se marchitan

abrazando la nada

como esas hojas turbias

que se aferran al árbol.

La burla sopla su clarinete

y mi niebla se desenrosca,

me pide libertad,

se marcha

y estrangula las horas.





Susana Thénon (1935-1991). Edad sin tregua (1958) en "La morada imposible". Tomo I. Argentina: Ediciones Corregidor, 2019.

 

Alexia Carpilovsky, Las flores rotas blog de poesía, Poesía, Poetas de Brasil
Henri Lebasque, La lecture au jardin (Circa 1918)


 

 

profilaxia

 

fui criada en una ciudad playera

con miedo del mar

vos naciste nadando

 

cuando vamos a la playa

y vemos bebés siendo presentados

 

a las olas

al frío del agua me dices

tú tienes miedo

de​​ que nuestros hijos sean criados

con miedo​​ al mar

 

yo también tengo miedo

de pasar mis miedos adelante​​ 

 

es mejor dejarlos​​ 

- nuestros hijos fabulados -

la mayor parte del tiempo contigo

 

así tal vez ellos queden a salvo de todos los

desconsuelos y fracturas

que yo puedo transmitir

 

          mi columna incierta mi tobillo torcido

 

o todavía mejor

tal vez lo más prudente sea

no tenerlos​​ 

así no corremos el riesgo

de su contaminación​​

 

 

 

 

restauraciones

 

dicen que el ser humano fue
soplado
del barro moldeado de la tierra

en esa línea​​ 

dominar

el arte de la escultura sería practicar

nuestros orígenes

creando otros cuerpos que dividen el espacio

con los nuestros

sentir la presencia de esas existencias

estáticas

y su fuerza plástica ​​ 

 

volumen altura profundidad

relieves

esas criaturas me observan y saben​​ 

que sus cuerpos contorsionados tal vez tengan

algún chance de

permanecer

en cofres subterráneos​​ 

antinucleares

archivos blindados​​ 

seguros hasta

dicen​​ 

de un apocalipsis​​ 

del colapso de la humanidad​​ 

si fueran lo suficientemente relevantes

para la preservación de la cultura

para el futuro del arte que necesitará

de puntos de retomada

 

las esculturas pueden

ser vecinas del​​ 

banco mundial de semillas

apodado como el cofre del juicio final

donde son conservadas las llaves genéticas

a menos dieciocho grados

un catálogo de la vida terrestre

para el recomienzo de las agriculturas

 

o​​ 

las esculturas podrían además

ser vecinas

de la discografía completa de los beatles

salvaguardadas en el polo norte

ya nosotros

volveremos al barro

 

nos consigo imaginar recompuestos​​ 

a partir de otras artesanías

si dios tuviera tiempo de aprender

cerámica tal vez croché​​ 

 

 

 

 

Alexia Carpilovsky. Poesía brasileña: Alexia Carpilovsky. Puebla, México: Círculo de Poesía, publicado el 21 de septiembre de 2025.

 

Mu’in Musavvir, "White-Eared Bulbul Perched on a Pink Rock" (ca. 1676–80)


 

Untitled (apothecary)

The cliffs will return with the gifts of
our anatomy spiraling clarity hardly
responded to the phenomena my sins
carry me for a time our bodies intertwine
living shrine i cannot define all that
happened to me for the pain’s no longer mine

 

olbers’ paradox

had gone unexamined enormous swaths
of cloud formations activated fell asleep on
the front lawn of the library two became none
i cannot describe the scrum two made

to transmute us in the corner of my camera
lens electric sunspots glinted through trees again
we became less illusory wandered brutishly
toward elucidation the streets spoke initiations

i’d craved you said spoon with me it’s winter
each temple faced eastward warm colored azure
arrived before the river’s mouth fields of snow
silence often put aside stacks of books groceries

walked past several bus stops faced the wind beside
myself again being human involved abrupt stars

 

 

 

 

J.L. Moultrie. Four Poems by J.L.Moultrie. Hobart, December 15, 2025. 

 

Tiit Pääsuke, Enesekeskne (2000) 



bancas de iglesia la madera fracturada 

mismas llagas que tendría 

cristo en sus costillas 


la cadera de una niña 

estriándose 

dormida debajo, en la rendija óxido 

ser una niña debajo de la banca 

es todo lo que quiero 

mientras ellos gritan y gritan pero dios ensordece 

porque se ha muerto 

colgando 

de un madero 

cartílagos y pus del redentor 

pútridos unánimes junto a la cruz y sabemos 

Él no vendrá vestido en nubes 

a sanar a los enfermos 


porque lo que constituye a dios 

 es el abandono




Vera Zepeda (Chile, 1998). No hay desiertos en el norte: Nueva literatura del norte de Chile. Coquimbo, Chile: Revista Larus, 001, publicado en junio 2024.

Alphonse Osbert, "Solitude" (1895)



PENSAMIENTO

Pensar es una latiente semilla
cuyo crecimiento ahoga lo pensado
en su propio resplandor,
y así nos deja suspensos
en un advenimiento que nos colma
con su silencio tan lleno de voz.
En su lecho de olas fúlgidas
yace intermitente hermosura o condena,
formas que se encienden
sin que podamos abrazarlas
más allá de su sueño.
Tan veloz surca la memoria el pensamiento
que en su invierno canta ya primavera,
y el deseo es electricidad
sin ninguna toma de tierra.
El pensamiento es la honda compañía
de cuanto en su nacer se aleja,
pues no cesamos en su búsqueda.
Amor sólo pensado es la arritmia
de quien sabe que un corazón desierto,
aun con rosa, no tiene cura.

 

 

SOLITUD 

Tu lugar es no tener lugar, 
estar siempre en el tránsito. 
Arder en la pureza 
de tu propia compañía.
Transformar el desierto 
en la belleza de una lágrima. 
Entre ti y la niebla 
en silencio aún sucede 
la estación total.

 

 

 

Javier Lostalé (1942). Poemas de Javier Lostalé. Centroamérica: Carátula. Publicado el 25 de noviembre de 2023.

 

Paul Fischer, Ved Trianglen i København en varm sommerdag (s/f)

 

 

Pecado lírico

 

El delirio se cree sombra, celebra, abraza,

desconoce en intermitentes correrías,

desaparece pero vuelve.

 

La metáfora se viste de Dios padre, de Dios

astronauta, monasterios de cristal caminados

por el viento, inspiración a la deriva, se apaga,

se enciende, convoca, enanitos de vidrio se

congelan en mis ojos.

 

La calle es cadáver extendido en gélidas formas,

cuervos de carbón quebrándose en los

labios de la noche, pájaros invisibles

danzando en mi torrente sanguíneo, gusanos

metálicos celebran pisoteando mi andar.

 

Estáticos parajes inanimados donde la alegría se

embriaga en la morada del oxígeno,

la ternura pacta con el cianuro para

incendiar las nubes, montañas azules,

formas triangulares de reptiles.

 

Caminos de atmósfera irreales, ficticios,

desaparecen en mis pasos, bailan en mi frente,

me convocan, el delirio, la metáfora,

me hacen prisionero, monasterios de cristal

quebrándose en mí aliento.

 

 

 

El espantapájaros

 

Un espantapájaros arrogante, alta frente de niebla,

mirada infinita, se acerca, se dirige a mí, a saber que

soy, que cosa soy, a quien espanto.

 

En la faz tiene una mancha o insurgencia de estrellas

negras, incrustados pedazos de noches, eternas telas de

viento lo cubren desde el pecho hasta los pies, abismal y

profundo ropaje de diamantes oceánicos.

 

En congelados pasos me observa flanqueado de abismo y

sembrados, su fugaz verbo de la inquisición, su inquieta

mirada al acecho, disparos de cianuros, implacables espinas

luminosas, gotas de cielo incandescentes me rodean para

interrogarme si espanto, si estoy vivo, si estoy muerto.

 

Espectral, audaz, armado con montañas de rayos eléctricos,

irreductible frente a mi presencia, pero escucha cuervos,

regresa a su labor y a pasos de subterráneos pies de glaciar me

abandona, se aleja.

 

El misterio se congela en el aire, se derrite, desaparece,

y me quedo solitario, yo, ser del misterio.

 

Julio, 1996

 

 


Calle ciega

 

La mañana conjura en ritual saharaui,

se deja ultrajar por el viento seco,

el desierto baila en su tumba,

la mañana está muerta.

 

Esta matutina historia se repliega,

se evapora en el tiempo, la calle huye en círculo,

su rostro se vuelve brisa, cantera cinética,

sueños inmorales.

 

Esta vieja plaza se torna atmósfera, la calle está soñando,

nace un río de luces, siluetas alumbradas,

una diosa desnuda ofrenda su luz.

 

Avanza la tarde en adorno de cadenas,

eternos eslabones metálicos, paso de la inmovilidad,

contagio de agonía, la muerte establece su carácter ilustre,

criaturas impías, espíritus de humo.

 

Calle ciega, llegada de la noche, desandar,

silencio, pedazo de sueño, pedazo de noche,

espectros conjurando en las estrellas,

vírgenes eróticas vagando en el firmamento.

 

Extraña rebelión de los astros, sonríen,

se extravían a lo lejos, provocativos labios de monjas

volando entre aves transparentes y búhos de piedra.

 

Pedazo de calle, olor a tiempo, caminatas,

caminando alrededor, andanza ebria de oscuridad,

en mi aliento hay grillos de cuarzo que proscriben

en el vientre de la noche

 

 

 


Antonio Robles (1964). Huyendo al Sur. Antología poética. Santiago de Chile: LP5 Editora, 2021. 

 

Theo van Doesburg, "Composition in Gray" (Rag-time). (1919)

 
 
Es hora de que yo, gregario y mínimo,
autografíe como todos la postal,
el lugar común de este desprecio
con el Ávila al fondo. La detesto.
.
Cada charco es un abrevadero de palomas.
En cada alcantarilla baila un niño.
A veces, una flor de bucare besa el suelo
donde una llanta trituró a un borracho.
La lluvia saca sus iguanas,
sus sapos verdinegros, sus batracios
a engordar con la basura.
El cielo dudoso de sus noches
estupidiza a las últimas estrellas
cuando faroles derribados por choferes
y letras de neón con faltas ortográficas
y semáforos bizcos que apedreó un mendigo
disfrazan la boscosa madrugada
en que los grillos burlan rascacielos
y los rabipelados roban casas de familia.
Detesto a sus mañanas y sus tardes
amontonadas sin más en las aceras,
terraplenes de acres enlodados
junto a pozas de azul y sol bramante
que perfora el insomnio de una grúa
demente en el calor: la avenida
fue inaugurada ayer y hoy envejece
entre nuevos asfaltos que la ignoran
porque miles de palas y uniformes
no pueden detenerse, es necesario
que todo se haga joven de improviso
licuada la memoria en el cemento,
el patio de la infancia subastado
a tractores sonámbulos que viajan
por el aire letal de nuestros sueños.
.
La detesto ritual, lujosamente:
a sus sótanos, sus torres, sus estatuas,
su río excremental, su nombre incluso.
Y mientras sueño con el mar que me la esconda
en un viaje de espumas imposibles,
me aguardan mis papeles de burócrata.
 
 
 
 
 
 
Armando Rojas Guardia (1949-2020). Anatema en la oficina. España: Revista Aullido. Publicado el 18 de octubre de 2023.

 


Jules Bastien-Lepage, October (s/f)

 

FEBRERO

 

a ti, a la voraz locura de quererte


Sobre la arena hay dos nombres que esperan ser borrados.
No han sido escritos todavía, pero conocen la cadencia del agua,
la rítmica oquedad que viene, va y que vuelve,
junto al claro poder de su sentencia.
Tú y yo estamos cerca como dos icebergs que naufragan.
Somos un bosque y una selva que no compartirán semilla alguna,
dos bestias que provienen de dos mares diferentes,
aunque fríos como la primera nieve del invierno,
y equidistantes en el mapa impreciso de los hombres.
Nos fue dada la distancia como un regalo de obsidiana:
una daga oscura que solo sirve para dividir estrellas y no la lejanía.
Yo conozco el cuarzo de estas horas,
tú, el cobrizo tono de un cuarto iluminado.
Tú conoces la canción que trazó el curso de mi vida,
yo, el timbre de tu voz en la ternura,
pero de muy poco nos sirve todo eso.
Los árboles se levantan ya estériles,
la tormenta no termina nunca de caer,
y las criaturas olvidaron a su vez el orden de las estaciones.
Pero todo parece más simple en este espacio de vacío,
donde encontramos ese hilo delgado que nos une,
como una luz que está tentada siempre a apagarse,
como una pequeña dosis de palabras que no alcanzarán a ser dichas,
y donde todas las cosas cederán con el roce templado de su filo.

 

 

 

Magdalena Camargo Lemieszek (1987). Textos Inéditos. Selección de poemas en 

https://www.magdalenacamargolemieszek.com/projects-6

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Septiembre trae consigo el otoño y exhala su aliento sobre

tierras lejanas, las hojas caen de los árboles y cubren de rojo el

asfalto como despedida de la plenitud del año. Debajo de la

línea ecuatorial comienza la primavera: los pájaros regresan a

sus antiguas moradas, todo vuelve a renacer. En el trópico

solamente existen dos tonalidades del tiempo: el breve e

intenso gris de las nubes que en su descarga inunda las calles y

la radiante la luz que enceguece la visión, tiñe de blanco el

paisaje y nos obliga a mirar de nuevo los objetos, a enfocarlos

en su justo centro, a salir del espejismo que duplica el

resplandor y nuestras experiencias sensoriales. Los pintores

bien saben cómo la incandescencia disgrega y desmaterializa

el entorno.




Christiane Dimitriades (1953). Verdad dice quien sombra dice. Cali, Colombia: El Taller Blanco Ediciones, noviembre de 2023.

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OCTUBRE

La ventolera de octubre les estalló
en el delirio como un mensaje inagotable.
El mismo ventarrón que les había
desgarrado la inocencia,
les estaba permitiendo retornar al litoral
con las velas intactas.

 

 

 

Carlos Smiths. Seis poemas del poeta chileno Carlos Smiths. California: Vuela Palabra. Publicado el 03/24/2023 

 

Ernst Meyer, "A Roman Street Letter-Writer Reading A Letter Aloud To A Young Girl" (1829)



a Guillermo Sucre



   No nos pidas más forma que la vida

tal como vino entre las horas

del tiempo en que crecimos.


   No había más forma en la palabra que la vida

y lo demás fue azoro en nuestros huesos

o rencor de las piedras

como quien planta casa

en un solar ajeno.


   Tú que leerás después, en otro siglo:

mide tus dioses con los nuestros,

deletrea el áspero silencio.


   No nos pidas más forma que la vida,

tal como en sombras la aceptamos,

como no quisimos rehuirla.

Delfos era ilegible al teletipo.


   Descuenta las pérdidas, descuenta las dádivas,

jamás fuimos infieles a los muertos,

amamos la piedad, la imposible armonía.


   Vivimos al filo de las horas

palabra por palabra,

tú que leerás, tal vez, desde otro mundo:

mide tus dioses con los nuestros,

descifra el sueño en la ceniza.





Eugenio Montejo (1938-2008). Terredad. Caracas: Monte Ávila Editores, 1978.

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