Las Flores Rotas

Blog de poesía



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Delacroix, Christ carried down to the tomb (1859)





¿Cuándo escribiré mi obra maestra?
¿Será antes que el sol se levante,
cuando me despierten los gallos,
en el momento preciso de la aurora?
Por favor,
denme un minuto de silencio
antes que los niños despierten,
y deba preparar el desayuno y las meriendas.
Será antes o después de amamantar al pequeño?
Será tal
vez en el camino al trabajo,
en los tres minutos de cada semáforo.
No será. No me gusta el rojo ni el amarillo,
me gusta el verde y su esperanza.
Tampoco da tiempo, debo partir rauda
para no llegar tarde al trabajo.
Será más tarde, en el almuerzo apresurado
entre las compras del mercado.
O más, aun más tarde
cuando finaliza la jornada,
en la hora pico
cuando los conductores de buses y taxis
blasfemen por lo lento que conduzco,
por mi indecisión en las esquinas
e invadan mi carril amenazantes
mientras el atardecerse
se tiñe de colores bellísimos
reflejados en el cabello
de las niñas que venden en los semáforos.
¡Ya sé! Será cuando llegue a casa,
después de preparar la cena,
revisar las cuentas,
ayudar a los niños con las tareas
y escuchar las anécdotas del día
después de besarlos y abrazarlos
y también, no se me olvide,
de llamar a los abuelos.
No, definitivamente, será después,
cuando todos duerman
y otra vez, como dieciséis horas antes
me encuentre conspirando
en el silencio delicioso.
¿Saben?, tengo sueño.
Mañana escribiré mi obra maestra.


MARIANELA CORRIOLS (Estelí, Nicaragua, 1965). Las trampas de la guerra. 2008. Caracas: Fundación Editorial el perro y la rana.

Derek Walcott




Está el ancho desierto pero nadie marcha
salvo por el mullido surco de antiguas caravanas,
está el océano pero las quillas se adhieren a
las precisas viejas paralelas,
está el mar azul sobre las montañas
pero arañan las mismas líneas
en las estelas del reactor,
así que los políticos deambulan
sin imaginación, dan vueltas
por los mismos jardines sombríos
con su fuente seca en el patio delantero,
las palmas gri gri desecando
vainas de estiércol como cabras,
idénticas líneas rigen los Informes Oficiales
los mismos peldaños suben a Whitehall
y sólo cambia el nombre del tonto
bajo el sombrero blanco de alcornoque emplumado
para los Desfiles de la Independencia
girando en derredor, en calypso,
al compás de la descarada alegría de las tubas.

¿Por qué están los ojos de los hermosos
y demarcados niños
en los uniformes del país
huraños y cohibidos?
¿Por qué se agrandan aterrados
por el orgullo golpeteado en sus mentes?
¿Fueron más veraces, los viejos cantos
cuando la ley vivía lejos,
cuando la reina velada, su contorno
cómodo como almohadones
mantuvo el orbe con sus fuertes reprimendas?
Esperamos por el cambio de estatuas,
por el cambio de desfiles.

¡Aquí viene ya, aquí viene!
¡Papá! ¡Papá! Con su gentío,
Las pulcras focas de su Gabinete,
que vienen anadeando, arrastrándose hasta el estrado,
mientras el viento mete su cola
en la grieta de la montaña, y una ola
tose una vez, súbitamente.
¿Quién llamará respeto a ese
silencio? ¿Sobrecogimiento a aquellas
alabanzas roncas, forzadas? ¿Nuevo Mundo
a esa melodía cascada que sale
de las pulsantes trompas en derredor?
Busca un nombre
para esa mirada en los rostros del electorado.
Dime cómo sucedió todo eso
y por qué no dije nada.




DEREK WALCOTT (St. Lucía, 1930-2017). Poetas del Caribe inglés: antología. Volumen I. 2009. Caracas: Fundación Editorial el perro y la rana. Versión de Lourdes Arencibia Rodríguez y Keith Ellis.
Derek Walcott



There's the wide desert, but no one marches
except in the pads of old caravans,
there is the ocean, but the keels incise
the precise, old parallels,
there's the blue sea above the mountains
but the scratch the same lines
in the jet trails,
so the politicians plod
without imagination, circling
the same somber gardens
with its fountain dry in the forecourt,
the gri-gri palms dessicating
dung pods like goats,
the same lines rule the White Papers,
the same steps ascend Whitehall,
and only the name of the fool changes
under the plumed white cork-hat
for the Independence Parades
revolving around, in calypso,
to the brazen joy of the tubas.

Why are the eyes of the beautiful
and unmarked children
in the uniforms of the country
bewildered and shy,
why do they widen in terror
of the pride drummed into their minds?
Were they truer, the old songs,
When the law lived far away,
when the veiled queen, her girth
as comfortable as cushions,
upheld the orb with its stern admonitions?
We wait for the changing of statues,
for the change of parades.

Here he comes now, here he comes!
Papa! Papa! With his crowd,
the sleek, waddling seals of his Cabinet,
trundling up to the dais,
as the wind puts its tail between
the cleft of the mountain, and a wave
coughs once, abruptly.
Who will name this silence
respect? Those forced, hoarse hosannas
awe? That tin-ringing tune
from the pumping  circling horns
the New World? Find a name
for that look on the faces
of the electorate. Tell me
how it all happened, and why
I said nothing.


DEREK WALCOTT (St. Lucia, 1930-2017). Caribbean poets writing in english: an antology. Volume I. 2009. Caracas: Fundación Editorial el perro y la rana.
Hombre sentado fumando


Volveremos a vernos dentro de un momento...
dentro de un año... dos... una generación
ella fotografió
veinte jardines
y los pájaros de Galilea
y después partió en busca
más allá de los mares
de un nuevo sentido de la libertad

—Mi país, tendedera
para los paños de sangre vertida
cada minuto

después ella se tendió sobre la playa
arena... y palmeras
—ella no sabe—
¡Oh Rita! Te hemos dado
yo y la muerte
el secreto de la alegría marchita en las fronteras
nos hemos renovado
yo y la muerte
sobre tu primera frente
y en la ventana de tu casa
somos dos rostros
yo y la muerte

Por qué me huyes ahora
por qué
por qué me huyes ahora
Lo que transforma las espigas en pestañas de
          la tierra
lo que transforma el volcán en la otra cara del
          jazmín...
yo tomo el beso
en el filo de los cuchillos
inscribámonos pues en la carnicería
han caído las nubes de pájaros
en los pozos del tiempo
como hojas superfluas
y yo, yo arranco alas azules
¡Oh Rita!
Soy la piedra-testigo de la tumba
que crece
soy aquel
cuyas cadenas marcan la piel
en una geografía de la patria.





MAHMUD DARWISH (Galilea, 1942- Palestina, 2008). Poesía reunida. (2012). Caracas: Fundación Editorial el perro y la rana.
Ana Enriqueta Terán, poesía venezolana, flores rotas, blog de poesia, blog, poesia, poemas, poesía
                                          John Everett Millais "Ophelia" (1851-1852).





Se cae de espaldas como luz presente
en empedrado gris y conseguido
por junturas de verdes y enlucido
de cal en vertederos de la frente.

Frente que por sí misma ciñe ausente
amigo castigado y ofendido.
Basta ya, no de muerte, sí de olvido
para una sombra en soledad creciente.

Se cae de espaldas, ¡oh! mísera dulzura
con señas anteriores en desuso
(señas de humillación). El pecho vivo

ofrece plana de abisal blancura.
Escribo en pliego lúdico, inconcluso
y estoy en soledad por siempre oscura.

                                                                    
                                                                    Morrocoy, 10-1996





ANA ENRIQUETA TERÁN (Trujillo, Venezuela, 1918). Extravagancias lúdicas. (2016). Caracas: Fundación Biblioteca Ayacucho.
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