Las Flores Rotas

Blog de poesía

 

Brenda Ríos, Las flores rotas blog de poesía
Camille Pissarro, Young Peasant Having Her Coffee (1881)

 

Nado libre

 
¿Qué pasaría con nosotros los nadadores
si nos quitaran los carriles en la alberca?
nadaríamos cuerpo a cuerpo
tan juntos que
olvidamos que tenemos un cuerpo
ese cuerpo es llevado hacia adelante
en una dirección invisible
marcada por alguien
adelante tope regreso adelante tope regreso
cuerpos como ranas
peces
tiburones
plantas bailadoras
ranas
simples ranas
haciendo croac en el azul traslúcido tela delgadísima
los ojos detrás de goggles
el cabello sumergido en gorros elásticos
movernos con la gracia parca
básica
con la fuerza que nos queda:
columnas de un edificio
que va hacia ninguna parte
pero continúa 



Prestaciones

 
La mayor aspiración de mi familia,
de mi generación,
de mis amigos
es tener un buen empleo.
Cualquier empleo.
Una plaza fija.
Vacaciones pagadas, prestaciones, café ilimitado, clips metálicos,
fotocopiadora en un cuarto aparte,
persianas de plástico [tiras de algo blanco que permanece]:
qué belleza el pvc fracturado.
No podemos aspirar a más porque no hay más.
Lo sé, lo sabe mi familia, mis amigos, mi generación entera.
Y heme aquí, convertida en una gran empleada,
subida en el autobús del gran sueño de tantos,
dispuesta a gritar cuando los objetos se acercan al borde de la mesa.



Café

 
Para hacer el mejor café conviene tener uno de buena calidad
―tostado y amargo―
agregar agua hirviendo
dejar caer
y esperar
se trata de la espera
ver fusionar el polvo y el agua
lección elemental
luego beberemos esa agua ahora más espesa
y ardiente
que nos hará bien pues hace despertar
y en este mundo mejor estar despiertos
nunca se sabe por dónde llegará la afrenta invisible
del sueño, la humillación,
el golpe al rostro,
el amor no correspondido,
la incomprensión,
o la pérdida de señal de internet,
el encuentro de un ex amante en el súper
cuando uno se viste tan mal
o hace mal día
o cualquier cosa que signifique notar que el mundo está ahí
dispuesto a caer
como agua que hierve



Demoliciones

 
Me construyo,
uno a uno, piso sobre piso, me construyo alta.
Miles de obreros traen en sus manos ladrillos como si fueran libros,
el edificio será rojo y monumental,
no lograré terminarlo,
ha llegado la orden de la demolición,
tengo que desalojarme sin prórroga;
la máquina está esperando -perro entrenado, paciente, babeante: alerta-
las instrucciones fueron dadas,
yo me salgo de mí
para ver cómo destruyen las paredes,
y hacen trizas puertas y ventanas,
los vecinos salieron de sus casas para ver el espectáculo de miseria ajena,
los obreros observan sentados, sobre ladrillos desempleados,
con un dejo de indiferencia que bien podría confundirse con pena o solidaridad.
Hay una polvareda en el lugar que era morada.




Brenda Ríos (1975). Proyectos espirituales. México: Poesía Mexa, 2019.

Georges de La Tour, "The Magdalen with the Smoking Flame" (circa 1635-37)


No es fácil contar los días desde el encierro
cada uno se parece demasiado al otro
y no hay nada más frágil que el paso de la luz a la oscuridad
y de la oscuridad a los sueños y de los sueños al vacío.

Pones ahí tus pies como en otro mundo
con cuidado oliendo la atmósfera tentando el aire
con un ojo cerrado y el otro abierto.

El encierro tiene sabor a árboles
pero ellos inundan el cuarto y te ahogan.
Debes ser cuidadoso y apartar de tu frente
las hojas más voraces y pedir ayuda en cuanto puedas.

El encierro tiene final —un final vaporoso—
y aunque eres el mismo (daga de más)
el corazón te palpita en la boca.  

 

 

Víctor Rojas (1955-2022). Inéditos. México: UNAM, Periódico de Poesía, No. 073, octubre 2014.

 

Pieter De Hooch, "Interior with mother and child, ‘Mother joy’" (1665 – 1668)

 

Biopsia a la madre

Regresé
virginal esperanza
pero estuve sola el ocaso

cuando casi había arrancado
la última vida y hiedra de nuestro jardín
llegaste inalterable al principio
caminando entre marchitos
como si la rutina hubiese sido restaurada
y nada sobrara
revelaste que tu destino no sería raptado

el oráculo te había murmurado
deposición de la abundancia por el vacío
para ser ligera y regresar

también a ti te dijeron
que tenías que aguantar el hambre
hasta que dejaran de latir
tus corazones en la garganta
y los pudieras escupir por fin
con la enfermedad
y la verdad.


Démeter en el umbral

Se interrumpió el proceso
descubierto
por el amoroso roce
de una caricia

la noche que se me reveló
que era muriendo después de ti
el tiempo avanzó hacia atrás

presintieron que yo haría
por reemplazarte con la mía
que siempre anduve buscando
una muerte
y así llegaste tú
a anunciarte
con un par de corazones
atravesados en la garganta

el dolor
ante un abismo de culminación
fue decisión rápida y ligera
como nunca en esta vida aérea mía
mi vida eternamente huida
y el caos tuvo miedo
de tal determinación

escucharon mis adentros afilados
y prefirieron volver sus pasos.

 

 


Marossa Acevedo (2000). Biopsia a la madre, por Marossa Acevedo. Cagua: Letralia. Publicado el 11 de julio de 2025.

Rodrigo Panteonero, Las flores rotas blog de poesía
 Arshile Gorky, "Painter and Model (The Creation Chamber)" (1931)


 

Sobre el orden  

 

Si estuviera en las manos del idiota

cubrirían, los ficus recortados,

los suelos de los bosques y los prados,

vastos en homogeneidad devota. 

 

Privarían del vuelo a la gaviota

y el sueño infantil anquilosado,

llevaría la marca del pecado,

por los roquedales de la derrota. 

 

Ramas en las ventanas del hastío,

las aulas engulléndonos con tedio.

Cuando miro hacia mi cielo sombrío

 

sin los árboles falsos de por medio,

sólo pienso en las nubes del plantío

que por fortuna no tienen remedio.  

 

 

 

Fotografía del fuego  

 

Se desprende de tu boca un milagro,

se derrama como el ámbar herido;

Melaza de las palabras que has dicho

al abrirse el ventanal del espanto.  

 

Nuevamente se apagan los silbidos,

se vuelve mudo el viento del verano

y en el brote melódico del llano

observo las gaviotas del olvido.  

 

Aves, naves, y ciudades en llamas;

El humo en la neblina las delata,

porque florece una nube mulata

donde el dolor las cubre con sus ramas.  

 

Aves, naves, y ciudades en llamas,

arden en el horizonte sus plumajes

y el convulsivo ritmo en sus lenguajes,

nos dicta sus dolientes pentagramas.

 

Aves, naves, y ciudades en llamas.

Arden sus raíces en el oriente

y florecen, con el humo entre los dientes,

mil muertes desde el mismo fotograma.  

 

 

 

Desde el delirio

 

¿De donde han venido todos los locos?

¿Solos descendieron desde el delirio?

¿Desde las cornizas de su trastorno

pueden palpar el centro de lo ficticio?  

 

¿Por qué te he perdido, luz primitiva,

pequeño aroma del bosque absoluto,

cuando no supe esperar un minuto

por el amor de tu música esquiva?  

 

Observa este relámpago de seda

que dócil atraviesa mi esternón,

la sangre que se aloja en el pulmón,

donde el aire trazaba su vereda  

 

Cuéntame si es la muerte quien se hospeda

detrás de mi escarlata exhalación,

si su soplo sumerge al corazón

debajo de los setos de humareda.

 

 

 

Escribir tu nombre

 

Para escribir tu nombre no me bastan

las espaldas abiertas de los mares.

Eres nido de lóbrega borrasca,

donde guarda la muerte a sus iguales.  

 

El tímido camino de mi vida

se escondió del umbral de tus secretos,

tras los restos de crueles pesadillas

y los vitrales de mis ojos negros.  

 

Antes de tu sueño eterno, tus pasos,

surcaron el tintero de tu sangre,

y teñiste el camino del naufragio

con los tonos marchitos de nuestra hambre  

 

Para escribir tu nombre no me bastan

las muñecas cerradas de los puertos;

Debe partir a algún lugar la barca

adonde pueda decaer mi aliento.  

 

Cada vez que yo intento recordarte,

bajo la plenitud del cielo abierto

Mi dura memoria recorre un valle

en la sensación de no estar despierto.  

 

Sin descanso nos halla el olvido,

ocultando del barro nuestro cuerpo,

los recuerdos abrazan el vacío

como abrazan las sombras al almendro.  

 

Vuelves como las cosas primitivas

que residen en el hambre y en el odio,

como todas las cosas escondidas

en el oscuro plano del insomnio.  

 

Vuelves en el idioma de las aves,

en las horas buenas de la demencia

y el retorno huele a todos esos sauces

que abrazó la niñez con su inocencia.

 

 

 

 

Rodrigo Panteonero (alias de Moisés Valdivieso), (Coatzacoalcos, Veracruz, México, 1990). Panteonero es fundador del grupo de poesía "Fumigados" en Xalapa, Veracruz, México (lugar donde reside actualmente). Ganador del tercer lugar del premio de narrativa personal Juan Díaz Covarrubias 2021 con la narración "Soneto para piano sin una cuerda", antologado en el libro "Implicados", Xalapa Veracruz. Participante en los festivales de poesía "Los 100 de Paz" (2014), "Encuentro Interproletario de poesía" (2017 y 2024). Organizador del festival de poesía "Poesía antiviral" (2022) en Xalapa, Veracruz. Trabaja en la publicación de dos poemarios.

 

Frits Thaulow, "Melting Snow" (1887)

 

 

Interludio

Sigo regresando al campo de tiro —
para aprender a sostener firme el arma
en un mundo que es un caleidoscopio;

cada disparo una pregunta
que cambia de color antes de caer.
Enróllate en un punto cerrado,

balanceándote contra la letra final
y la primera mayúscula —
una canica que rebota en una frase.
Desenvuélvete en dos puntos,
una viñeta del futuro:

duerme dentro de la curva
de un signo de interrogación,
acurrucado en su camilla
o entre comillas,

encorvado en la grieta entre la línea y el punto
de un signo de exclamación.
Luego, enderézate en su sombra,

y en el susurrado espacio de un paréntesis.
¡Celebra! —descorchando el apóstrofe
hasta la astrosfera.

 

 

El deshielo

Ahora me doblo, como una columna culpable,
sobre lo que queda del glaciar.

Aquí está mi cabeza —torpe, esperanzada,
sacando medio cuerpo, como un perro
por la ventana del coche. Aquí están mis rodillas;
arrodilladas sin dios, sólo gravedad.

Le ruego al cielo la piedad de una coma,
una pausa lo bastante larga
para explicar por qué empaqué
más libros que ropa interior.

Una escena: los árboles,
encajonados en escarcha,
sacudiendo su joyería endurecida.
Las ramas, no rotas por el frío,
sino detenidas a mitad de gesto,
como amantes que deciden no hablar
pero siguen tomados de la mano bajo la mesa.

Las palabras exactas para describir este mito
se me escurren entre los dedos como deshielo.
Me senté con desconocidos en el bar del hotel,
bajo un cielo tan claro que parecía haber sido vaciado
para guardar otras cosas. Nadie dijo nada verdadero,
que era lo único verdaderamente posible de decir.

Las noticias seguían sonando desde la televisión
como ruido blanco: glaciares desaparecidos,
arrecifes muertos, un documental sobre abejas que nunca vi —
ni siquiera me había alejado de ninguna excusa obsoleta aún.
Tampoco había señales de que otras hubieran llegado.

Sólo estaba ahí, de pie, mirando mi vaso de whisky,
preguntándome cuántos recuerdos caben entre camisetas
y los jeans que ya no uso. El equipaje tiene compartimentos:
zonas horarias dobladas dentro del tubo de pasta,
una lista de cosas que olvidaré olvidar.

Los recuerdos dudan si quieren venir.
Preguntan en qué idioma habla la televisión del hotel,
si las almohadas olerán a casa o a traición.

Las paredes han dejado de fingir que respiran.
Con las cortinas cerradas, el día y la noche son sinónimos.
Dicen que si empezamos a escribir en abreviaturas,
si deletreamos el duelo en emojis y rimas torcidas,
quizá alguien por fin nos escuche.

Anoche, un sueño de inundación:
el hielo volviéndose océano,
mi cama transformada en canoa,
indecisa entre salvarme o dejarme ir.
Me ahogué en medio de una bocanada de aire.
Sin voz, sólo esa sensación de que, tal vez,
no respirar era más fácil que leer las noticias.

Y entonces —un oso polar.
Su lengua de nieve, y su frente contra la mía.
Ambos, sin contar con un equipo de rescate. Sólo allí,
flotando en el silencio que le sigue a la supervivencia,
cuando la fe deja de fingir que se sostiene de algo.

Esta mañana desperté con el goteo del grifo,
las rodillas aún dobladas,
las manos esperando todavía una frase
que me perdone.

 

 

 

Marie Anne Arreola (2002). Cinco poemas de Marie Anne Arreola. Cagua: Letralia. Publicado el 21 de enero de 2026.

 

Aída Valdepeña (2025). Foto cortesía de la autora.


No

no estoy sola

ni loca

ni hago de más

las cosas de mi vida.

 

Sólo aprendí a sentir

lo mismo que los otros

aprendí

de su guarida atroz

de su silencio.

 

No

no hago de más

las cosas de mi vida

ni de menos.

 

Sólo aprendo a remar

en este misterioso río

llamado vida.

 

Y no

ya no concedo

ni un segundo de mi tiempo

al hecho de vivir fuera de mí.

 

Yo le presumo al aire

la fuerza de mi aliento

Yo le recalco al mar

mis arrebatos de ola

y a los volcanes

les recuerdo mi fuego de ser yo.

 

Adherida al muro de mí misma

derribo las dudas

que algún día tuvo

éste inmenso amado yo.

 

No merecen la pena, le digo

no merecen más lágrimas

le vuelvo a repetir.

 

Y sí

que mi alegría se contagia

de heridas del pasado

pero entonces

resuelvo

no moverme

permanecer estatua

para no dejar

que la herida crezca

y aunque no siempre

lo puedo evitar

aunque a veces

todo esfuerzo es inútil

porque

cada aletear de mosca

abre la herida

cada grito de afuera

abre la herida

cada que el aire, el sol, la lluvia

la herida abre

y ya incluso no es la herida la que invade

sino un simple recuerdo

pero un recuerdo herido

aún así lo intento

y la alegría me salva

 

¿Pero de qué me salva

de qué tendría que salvarme?

 

¿De qué?

 

Por qué la idea de que debo cambiar

de que debo hacer algo

correcto o incorrecto, no importa,

pero siempre

contrario a lo que hago.

 

De que debo

debo

debo…

 

Y me detengo

para decir que no

no debo.

 

Que todo

bueno o malo

lo he conseguido

a pulso de quebrarme.

 

Que mi futuro es incierto, sí.

 

El mío

y el de todos.

 

Que no somos dioses

ni colegas de dioses.

 

Que somos esa gente

que fracasa

hace planes

no los cumple

muere

pierde toda esperanza

y luego, de nuevo,

lo estará intentando.

 

Y en ese juego

yo también me permito

estar tan abajo

que temblamos

y aún así

seguir creyendo en las alturas.

 

Que mi cuerpo se quiebra, sí.

 

Y eso puede tomarse

como precio o condena

por haber fallado.

 

Porque sí que he fallado

no recuerdo cuánto

y así de necia como soy

seguro seguiré fallando.

 

Pero sean

mis deseos los que guíen

o mi dolor

o rabia

la que amargue los postres

o endulce las hieles

del día

según mis arrebatos.

Y sí, impaciente sí soy.

 

También lo soy

yo diría mujer impala.

 

Pensando siempre

en lo que podría hacer

si no tuviera que esperar

a que la vida

se cocine a fuego lento.

 

Porque todo

o casi todo

debe esperar:

 

La cazuela con las calabazas

el zurcido del vestido

la fila del banco

el hospital

la escuela

los resultados de la biopsia

que el pescado descongele…

 

Todo,

todo

aquí

es

una

larga

espera

y yo

mujer impala

quisiera haber llegado

ya a la orilla

donde desemboca todo.

 

Donde ya nadie espera nada de nadie.

 

Y no, no hablo de la muerte

que si lo pienso bien

esa es quizás

una espera

aún más infinita.

 

Y no, no hablo de ella.

 

No quisiera

ni por error

asomarme.

 

Hablo de la orilla del caudal

del río que encontró su fin

y ahora

es cascada

sin miedo a las alturas.

 

Hablo

de contemplar

sin miedo

desde el vértigo

todo lo que termina.

 

 

Aída Valdepeña (Ciudad de México, 1976). Poeta galardonada en Sinaloa, México (2007), sus poemas han sido recogidos en antologías mexicanas e internacionales, además de que parte de su obra ha sido traducida al inglés, ruso, italiano, francés y portugués. Es directora de varios festivales artísticos y coordina talleres de creación literaria.

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