Las Flores Rotas

Blog de poesía

 

Mariela Tax, Las flores rotas blog de poesía, Poesía, Poetas de Guatemala, Poesía guatemalteca, Literatura de Guatemala
Alfredo Ramos Martínez, "Las vendedoras de flores" (circa. 1935-1938)

 

 

Llueve

Afuera sopla el viento,
bailan los árboles,
el cielo se pinta de gris
y cantan las golondrinas.

Afuera las aves guardan su nido,
los niños corren,
la lluvia juega a salir
y el sol busca un escondite.

Afuera el cielo está gris,
dentro de mí, hace tiempo llueve.


 

Traigo flores

Traigo flores creciéndome en el pecho,
emergen de mi cuerpo como enredaderas
y suben por mi cabello
hasta entrelazarse con mis trenzas.

Traigo flores en el pecho,
nacieron en aquella vasija
que llené de cenizas y composta
y que puse en el lugar
donde antes traía el corazón.

Esas flores en mi pecho
crecen cada día
abonadas con mi nostalgia
y regadas por mi llanto.

A ese lugar con flores
ya no sé si llamarle jardín o panteón,
pues son los brotes de las flores
que deposité un día
cuando sabía que todavía
lo habitaba el amor.

 

 

 

Mariela Tax (1991). Entre los brazos de la niebla. Nuevo poemas de Mariela Tax. México: El Guardatexto. Publicado el 9 de marzo de 2024. 

 

Leo Putz, "Anticipation" (s/f)

 

He amado como solo los reptiles lo hacen

(Esto ya lo dije con redundancia y exceso de mentiras) 

Nunca me han amado como un reptil. Yo no tengo esa virtud. Soy, más bien, escombros de una mujer poco agraciada. No soy se

xy, odio eso. 

Nunca he pretendido poseer nada ni a nadie. Me duele el alma y soy tan ridícula enamorada. 

Pero todo es absurdo. Pero todo se va por el agua negra o al basurero. Quemo los poemas que escribí en estado de perturbación o porque creí amaba. 

Todo es comercial. Somos cobardes. Y odio eso. Odio me consideren frágil. Así como ese imbécil de Hugo que me dejó por mi mejor amiga. O como el energúmeno de un fulano que me cortó con una excusa barata. 

No voy a cambiar jamás.

Pero yo no creo en la fidelidad. No espero eso. Me aburre creer que nos aman a perpetuidad. Creo en la libertad. 

La vida es un terrible juego de ver quién es más fuerte, más mentiroso...y yo no quiero jugarlo. Solo quiero locura y amor. 

Tercera declaración de mujer, no mujer. 



Francisca Alfaro (1984). Yo en Vuelo de pájaro serpiente, Blog de Francisca Alfaro. Publicado el 12 de octubre de 2024.

 

Alois Kalvoda, "Lovers In The Grass" (s/f)


 

NOCHE ADENTRO

 

Escucho una estampida de pájaros nocturnos,
el eco que repiten las piedras sin memoria.
Las hojas empozadas se sueñan en su rama
mientras las aguas callan el curso de las horas.


Solo he vivido un día y todo ha sido noche.


Herida de ceniza mi frente aún espera.
Oscuras mariposas en mis manos escampan.
Sus alas rotas cargan la errancia de otro entonces,
las esquirlas de un tiempo que en ofrenda se alza.


Vivir es soñar días sabiendo que es de noche. 



DEL OTRO


Asirme cada día en el espejo
al rostro siempre extraño que me acecha.
Entre él y yo la eterna y sutil brecha:
es otro el que se muestra en el reflejo.


La edad misma del polvo su entrecejo;
fatiga original en mí deshecha,
hastío precedente a toda fecha,
mirada en que adivino un dolor viejo.


Entonces otro nombre me suplanta:
la voz de esa otra voz no diferencio;
habitan otras sombras en mi sombra,


otro decir anega mi garganta.
Palabras disfrazadas de silencio:
las cosas que me callo el otro nombra.



TODAVÍA


No sé, cuando me miras, si el que mira
desde el pozo sin tiempo de esos ojos
me pregunta por mí o por los despojos
de otra que escondida en mí respira.


Adentro vuelve a arder la antigua pira
y me infunde en los huesos, a su antojo,
el temblor de otro entonces. Me acongojo
al sentir ese puente que me estira


tu mirada extraviada en tanto olvido,
ese talvez que dieron por perdido
los que hoy de nuevo cómplices reviven


en pupilas de húmeda tristeza,
la herida compartida y la promesa
que nuestras manos trémulas reescriben.



Micaela Paredes Barraza (1993). Adiós a Ítaca. Bogotá, Colombia: El Taller Blanco Ediciones, 2020.

 

Winétt de Rokha (1951). Biblioteca Nacional de Chile

 

ÁLVARO BISAMA

 

A pesar de construir un diálogo permanente con la poesía de su esposo Pablo, la literatura de Winétt de Rokha (1892-1951) resulta muchas veces más compleja y radical que la de él, pues muchas veces se presenta de modo más diverso y múltiple, tanto en lo formal como en lo temático, como si su escritura pudiese tomar la forma de poemas breves, de un lirismo concentrado y preciso, para pasar a textos más extensos, vanguardistas y complejos, expandiéndose sobre el paisaje, inventando nuevos territorios y posibilidades.

Las revisiones de su obra completa (la compilación Suma y destino, de 1951; la edición de su poesía reunida que hizo Javier Bello el año 2008) resultan siempre provocadoras y sorprendentes e invitan a preguntar y responderse cuáles son los caminos que recorrió la escritura de Winétt en el contexto del siglo pasado, cómo fueron las relaciones que entabló con la política y los afectos, en qué consistió su forma de leer la tradición y cómo construyó un estilo que administró los silencios al lado de los estallidos, como si su lirismo fuese una constante mutación o una pregunta permanente; una evolución que quizás también se correspondió con la de la poesía en la primera mitad del siglo XX.

Si bien su obra más relevante puede ser El valle pierde su atmósfera (1949), me parece que Oniromancia (1943) resume con mayor eficacia las coordenadas de su escritura. Entre los poemas de este último libro destaca “Domingo Sanderson”, que es una viñeta que funciona de memoria sobre la silueta de su abuelo, políglota y traductor. Se trata de un poema que habla de literatura y que se abre con una imagen casi fantástica, donde la hablante contempla para sí todos los tiempos y de ellos elige recordar a Sanderson. “Inútil añoranza, inútil afán de insecto laborioso y alas de agua, / vidas que se precipitan del cerebro al mar y del mar al cerebro, / allí estáis vosotros, aquí estamos, allí estaréis vosotras un largo año”, escribe.

Lo que emerge ahí, antes que una celebración o una postal idílica de una vida familiar perdida, es básicamente una especie de retrato contrahecho, una suerte de maldición sobre la biblioteca y los libros. “Porque una vez, entre siglo y siglo, / vivió y murió entre libros y sueños, entre libros y espanto, / entre libros y brujería, y demonio y sacrilegio, / en el cual Voltaire, enfundado en una roja capa muerta, / miraba enjuto y pálido, lleno de ángulos y fosforescencia prohibida, / —libros y sueños, libros y libros— maldición y conjuro”, escribió.

Hay una belleza frágil y feroz en este apunte de familia. También algo de ajuste de cuentas, como si un mito dibujado en la intimidad debiese ser escrito para ser resuelto, volviendo a la literatura una estación terminal, un punto de arribo —y de no retorno— que convoca los fragmentos de lo perdido y de lo silenciado, el alfabeto de lo que no debe ser recordado. En el poema, y quizás en Winétt, la memoria y la biblioteca existen casi como agujeros negros, como si habitase en ellos el vértigo y el peligro, la sensación terrible de que estamos ante un universo íntimo quebradizo, acaso una puerta que se abre a la soledad y la mudez, con la posibilidad del olvido. “LOS SUYOS, maldicen el cadáver; / los libros amontonados no hablan, / los libros deshojados como castaños, son quemados, / y el cuerpo solo, marmóreo, inmutable, desciende solo y sin libros, / solo, absolutamente solo, inútilmente solo, / con el abecedario entre los dientes”, escribe.

 

 

Álvaro Bisama (1975).  Winétt. Chile: Revista Santiago, Universidad Diego Portales. Publicado el 12 de diciembre de 2024.

Richard Bergh, "Sea Landscape off Honfleur" (1881)


Tu personalidad silenciosa,

como un paisaje escandinavo,

llenó de un viento melancólico

la ciudad.


Tus gestos van a morir, helados,

al pie de las montañas,

disolviéndose, en todos los ríos,

como un deshielo vagabundo.


Fantasmas extranjeros,

se detienen, mueven la cabeza,

y siguen su camino de caras y de cosas,

detrás de tus canciones.


Sólo mi corazón

escala como un pájaro la más desnuda

y alta rama de tu espíritu,

                                           y canta...



Winétt de Rokha (1894-1951). Cantoral. Poemas: 1925-1936. Santiago de Chile, 1936.

Cyprián Majerník, "Atelier" (1930–1939)




El Sacrificio

 

Y estas ganas de matar

no a un ser vivo, oh no, no, no

jamás a un ser inocente…

Yo quiero matar,

sacrificar a un dios,

ese que no sabe nada de la vida ni del amor,

y volverme hacia mis criaturas

con las manos y la boca bañadas de sangre

para poderles decir:

Amores míos, los he vengado.


 


Ser vegetal

 

De entre todas las criaturas

yo solo siento envidia por las plantas:

benditas ellas,​​  

que no necesitan matar para sobrevivir.

Que pueden morir de tristeza. ​​ 





Heterotrofía

 

Cada despertar​​ 

se renueva mi constitución,

mi flagelo:

 

Soy heterótrofa.

Vivo, luego mato.

Mi condena es devorar:

 

Animales,​​ 

plantas,​​ 

hombres,

todo cuanto quisiera

y no puedo

es librarlos de mí.​​ 





Tamara Orellana Valdivieso (1989). Poesía chilena: Tamara Orellana Valdivieso. Puebla: Círculo de Poesía. Revista electrónica de literatura. Publicado el 30 de octubre de 2025.
Jean-Paul Laurens, "Paysage du Lauragais" (s/f)


Del mar sube el murmullo bárbaro,
símbolo delator de lo que acaba, huella
donde el misterio de la desaparición
es prestigio inicial del tiempo,
la blancura desierta de lo ausente,
delfín hacia dolida tempestad.

Al aire asciende el Nombre hombre,
aquel que nada niega, y el presagio
de un agua que no es agua sino amor,
la lágrima infinita de la hermosura ilímite;
porque Tú que nombraste el ser
de todo ser adviertes la agonía
de esa mano amorosa y aromada
que acaricia los rostros y los unge:
tu purulento resplandor,
relámpago caído entre los hombres de buena voluntad,
hijo y dueño perenne de nuestro mar morado.

Sólo Tú sabes de las olas de los aires de la nada;
si el viento ha de caer eternamente
convertido en esquirlas y áridos sudores;
si habrá de disfrutar la brisa o alma
ahora nuestra, al corazón vertida
al cuerpo en llamarada al pie en la arena,
floreciente en la fe de tu palabra
y con la voz por ella circundada.

 

 

Alí Chumacero (1918-2010). Responso del peregrino (Breve antología). México: UNAM, 2010.

Walther Gamerith, "Allegorische Szene" (1948)



IN FRAGANTI

 

Ondular cual llano campo

ante el elevamiento de la montaña.

Picada pagana

              gesto instantáneo

menú de bolsillo

              fuerza artesana.

 

Ni voz ni acto, pacto tacto pausado,

es in fraganti.

Pizca de chispa incendiaria

 potencia espectral

         frente a

 las murallas mentales.

 

 

     Encarnados en el laberinto del ‘sucede’

en la picardía del lenguaje

                   al filo del ritmo punzante

la purga curva de la teatralidad

                                                de los actos.

 

 

 

Fluyamos a tientas

tentación y desengaño

Allá donde conecta

la naturaleza ígnea

de los desaforados. 

 


 

EL LOTEO DE LA CASA VACÍA 

 

 “Pero la casa está desierta ahora y aquellos ojos con que yo miraba

ya no los tengo, y con ellos me perdí a mí mismo también.”

 (Friedrich Hölderlin)

 

 

En tanto vos y yo y yo en vos

pienso en vos como pienso en las demás cosas

del mundo

pienso en vos como se piensa en el resto

de las cosas perdidas,

que nadie reclama y mueren por las noches

                                en la cerradura del cajón.

 

Mi colectivo es el de los ojos de plomo

con los que nadie te mira,

estamos en la mira, hoy no te dije lo que quería,

sobre los dos recaen todas las miradas.

Aquellas de plomo,

hundidas en el mueble sellado que hoy hago

                                                           sonámbulo.

 

Clavada en la tanda de ropa, secándose mi voz,

sacando de encima todo el óxido.

Mujer, te escribo para traerte cerca,

que esta árida distancia

no termine por empaparnos.

 

Habitaste la casa vacía, mujer

desde entonces,

la llenamos de nuestras pertenencias.

Sí, justo de aquellas

las que no nos pertenecen.

 

 

Y serán tragadas por el polvo y el aserrín

que en el fondo del cajón

desintegran lo que no es de nadie.

 

Dejándonos en el loteo

de la casa vacía que no pudimos saciar.

 



Tadeo Fuentes (Neuquén, Argentina, 2005) Poemas del libro “Conexión Náufraga” publicado por Ediciones con Doble Zeta en noviembre de 2025.

Albert Edelfelt. "Dead Hare, Study" (1873)



Yo vivo de la basura

Recojo del piso palabra desechadas

por gente de cualquier clase social

Con esas palabras hago caballos

lunas

ríos y jardines

y nunca me falta una carta para mi madre

Una canción

flores y árboles con aves cantarinas

Así he ido

y voy por la vida

haciéndome a mi mismo

con lo que la gente tira al pote de la basura.

 

 

Alberto José Pérez (1951). Poemas bonitos. Editorial AlfaGuaro, 2024. 

https://alfaguaroebook.blogspot.com/

 

Michael Sweerts, "Plague in an Ancient City" (circa 1650-1652)

 

Entró la enfermedad en el mundo,
sin rostro, sin nombre.

¿Es una criatura o solamente viento?
¿Nadie tiene voz para deshechizarla?

El hombre está enfermo, enferma la piedra,
se apaga el árbol, se quiebra el fogón.

Negra plata, la arcilla triste y grave,
soy el oro disminuido y enfermo.

Las lágrimas caen oblicuas desde el siglo.
Invoco por señales olvido y curación.

 

 

 Lucian Blaga (1895-1961). Material de lectura. México: UNAM, 2007.


Francisco de Goya, "Winter Scene" (c. 1786)




 
 
Quien sostenga que el catarro no es un personaje, que abra una ventana y respire con todas sus fuerzas. Algún virus alternará con el aroma imposible de una flor. Y si flaquea el romanticismo, tan desechado por enamorados y expertos en el arte de amar, entonces será un imponderable que aparezca la fiebre y devuelva al paciente a la cama o al féretro. 






 
 
 
 
 
 
Alberto Hernández (1952). Poquedades. Lima, Perú: Quarks Ediciones Digitales, 2021.
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